第12章 壁画
这壁画刻画的非常细腻，虽然被刀剑砍过，但仍能看出大致内容。壁画全部采用的阴刻手法，山、水、石、树、人、建筑无一不有，略一看去，八幅画应该讲的是一个故事，有两个衣着华丽的男女贯穿始终，或许便是建造这地下宫殿的主人，在记录生前之事。
这时老胡已经走到了最后一幅石壁前，看得出他在极力抑制自己的激动情绪，一字一句的对两人说：“老赵，大熊，这壁画上描述的，应该是唐玄宗和杨贵妃的故事，而这个地方，极有可能就是——贵、妃、墓！”
大熊一听之下大喜，竟然误打误撞的找到了杨贵妃的墓，高兴的嗷的一声就要进殿去一睹贵妃芳容，被赵三川一把拉住，道：“别忙，里面就算有贵妃也早成骨头渣子了，先听老胡说完。老胡，你怎么就能断定这是杨贵妃的墓穴？”
老胡带着二人来到第一幅壁画前，详细解释道：“你看这第一幅图，刻画的是一个妙龄少女，正在缓步走进一个殿堂，这殿堂上坐着一位冠冕贵人，显然是个帝王，这帝王正捻须而笑，显然对这个少女是非常满意的，我们不妨把这幅画称之为：入宫。”
三人接着走向第二幅壁画，老胡继续说：“这第二幅壁画，则是非常有名的桥段了，历代画家都有画过，所谓‘春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂’，你看这图里少女纱巾裹体，正缓步进入水池，两边都有宫女伺候着，右上方的帝王正隐着半个身子偷窥，把个唐玄宗的表情可以说是刻画的惟妙惟肖，我们不妨将这幅画称之为：赐浴。”
大熊听到这里已经迫不及待的跑向第三幅，按照他的思维逻辑，这第三幅该是春宫图了，老胡鄙视了他一眼，拉着赵三川走到第三幅画前，道：“这第三幅，画的是朝堂之上，帝王上朝的情景，可以看得见牡丹屏风之后，贵妃露着的半张脸，而朝堂之下侍立着的众人中，最上首之人正傲然而立，并且含笑看着屏风方向，所以说，这人应该是杨国忠，杨贵妃的亲哥哥，这幅画描写的是杨氏兄妹在朝堂内外已经掌握大权，风光一时。所以，我们不妨将这幅画称之为：恩宠。”
这时再看那大熊略带失望的眼神，两人都忍俊不禁，春宫图哪是那么容易看到的，再说了，哪儿有人会把自家夫妻敦伦那点事儿，放到坟墓里摆着让后人观赏去的。
赵三川催促着二人向前，老胡继续讲解这第四幅画：“这第四幅画，是一个歌舞饮宴的场景，你们看这帝王正在亲自弹琴，贵妃及众舞女也都在翩翩起舞，按照历史传说记载，此时应该奏的是霓裳羽衣曲，跳的是霓裳羽衣舞，而帝王之侧，手舞足蹈的那个胖子，应该就是安禄山！这幅画，我们不妨称之为：饮宴。”
“哦，我知道了，‘渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲’，下一幅一定就是打仗了！”大熊道。
“正是，这第五幅画，画的是大军从东而来，皇城已是一片战火，城门以西，帝王銮驾仓皇出走，正是安史之乱开始，玄宗西逃蜀中的画面，这幅画，我们不妨称之为：出逃。”老胡道。
“接着这第六幅就简单了，画的就是马嵬坡的故事，玄宗‘西出宫门百余里，六军不发无奈何’，只得处决了杨国忠，赐死了杨玉环，这画中玄宗掩面，力士执绫，贵妃泪别的画面，也真是让人不胜唏嘘！我们不妨称这幅画为：赐死。”老胡用登山杖轻敲着地面，仿佛也是情有所动。
“这第七幅则是描绘玄宗思念贵妃的场景，画中楼阁之上，风铃摇曳，帝王背手而立，面向苍穹，一个道士在旁侍立，只是令人不解的是，左上方半空中云朵之间，却浅浅的刻出了贵妃起舞的影像，这有点不可思议，当然也有可能是作画者的一种描述手法，来衬托玄宗对杨贵妃的思念之情，这幅画，我们不妨称之为：怀思。”老胡道。
“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。”赵三川这时也不禁低声吟诵起了白乐天的《长恨歌》来。
“只是这第八幅，刚才被我们翻过来了，不知道画的是什么，如果按照《长恨歌》的描述，这里该是临邛道士仙山访太真的典故了。”老胡指着第八幅画，现在已经变成石墙的地方说。
大熊这时按耐不住好奇，向赵三川道：“老赵，我们把这个也翻过来吧，反正咱们都是想看。这样，我拿刀在这边防着，你和老胡去推那石壁，就算有啥东西进来，也让它难逃熊爷的刀下！”
赵三川看看老胡，见他也是一副意犹未尽的样子，看来也是想看看那最后的石壁上画的究竟是什么，于是也就点了点头，算是同意了大熊的意见。
计议已定，三人各按方位站好，大熊持刀威武而立，还真是颇有一番金刚力士之风。赵三川和老胡两人手按石壁，叫声一二三，合力将石壁向外一推，这石壁便应声而转，呼的反转了过来，这边大熊直觉一阵阴风扑面，也不禁汗毛直竖，打起精神随时准备持刀刺出。还好这石壁反转后并没有什么东西跳出，三人定定心神，不觉失笑，看来是多疑了。
老赵老胡两人轻抚掌中微汗，再次回到石壁前定睛观看，却见这壁画上所画，与三人所想大不相同。这画中自下而上画了三个场景，最下方是一个道装打扮的人，仿佛在指挥一群人在山里挖洞，并建造一座宫殿的样子，这宫殿形状与这石洞中的大殿颇为相似。不远处，另一个手持拂尘的太监打扮之人，在指挥着另外一群人也在建造着一个另外的宫殿群。
画面往上，是道士在殿中作法的样子，殿中存放着一个石棺，棺上殿中悬着一个铃铛。画面再往上，则是帝王与贵妃驾祥云飞升而去的画面，全画到此戛然而止，再无半点笔墨描绘。
这时老胡已经走到了最后一幅石壁前，看得出他在极力抑制自己的激动情绪，一字一句的对两人说：“老赵，大熊，这壁画上描述的，应该是唐玄宗和杨贵妃的故事，而这个地方，极有可能就是——贵、妃、墓！”
大熊一听之下大喜，竟然误打误撞的找到了杨贵妃的墓，高兴的嗷的一声就要进殿去一睹贵妃芳容，被赵三川一把拉住，道：“别忙，里面就算有贵妃也早成骨头渣子了，先听老胡说完。老胡，你怎么就能断定这是杨贵妃的墓穴？”
老胡带着二人来到第一幅壁画前，详细解释道：“你看这第一幅图，刻画的是一个妙龄少女，正在缓步走进一个殿堂，这殿堂上坐着一位冠冕贵人，显然是个帝王，这帝王正捻须而笑，显然对这个少女是非常满意的，我们不妨把这幅画称之为：入宫。”
三人接着走向第二幅壁画，老胡继续说：“这第二幅壁画，则是非常有名的桥段了，历代画家都有画过，所谓‘春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂’，你看这图里少女纱巾裹体，正缓步进入水池，两边都有宫女伺候着，右上方的帝王正隐着半个身子偷窥，把个唐玄宗的表情可以说是刻画的惟妙惟肖，我们不妨将这幅画称之为：赐浴。”
大熊听到这里已经迫不及待的跑向第三幅，按照他的思维逻辑，这第三幅该是春宫图了，老胡鄙视了他一眼，拉着赵三川走到第三幅画前，道：“这第三幅，画的是朝堂之上，帝王上朝的情景，可以看得见牡丹屏风之后，贵妃露着的半张脸，而朝堂之下侍立着的众人中，最上首之人正傲然而立，并且含笑看着屏风方向，所以说，这人应该是杨国忠，杨贵妃的亲哥哥，这幅画描写的是杨氏兄妹在朝堂内外已经掌握大权，风光一时。所以，我们不妨将这幅画称之为：恩宠。”
这时再看那大熊略带失望的眼神，两人都忍俊不禁，春宫图哪是那么容易看到的，再说了，哪儿有人会把自家夫妻敦伦那点事儿，放到坟墓里摆着让后人观赏去的。
赵三川催促着二人向前，老胡继续讲解这第四幅画：“这第四幅画，是一个歌舞饮宴的场景，你们看这帝王正在亲自弹琴，贵妃及众舞女也都在翩翩起舞，按照历史传说记载，此时应该奏的是霓裳羽衣曲，跳的是霓裳羽衣舞，而帝王之侧，手舞足蹈的那个胖子，应该就是安禄山！这幅画，我们不妨称之为：饮宴。”
“哦，我知道了，‘渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲’，下一幅一定就是打仗了！”大熊道。
“正是，这第五幅画，画的是大军从东而来，皇城已是一片战火，城门以西，帝王銮驾仓皇出走，正是安史之乱开始，玄宗西逃蜀中的画面，这幅画，我们不妨称之为：出逃。”老胡道。
“接着这第六幅就简单了，画的就是马嵬坡的故事，玄宗‘西出宫门百余里，六军不发无奈何’，只得处决了杨国忠，赐死了杨玉环，这画中玄宗掩面，力士执绫，贵妃泪别的画面，也真是让人不胜唏嘘！我们不妨称这幅画为：赐死。”老胡用登山杖轻敲着地面，仿佛也是情有所动。
“这第七幅则是描绘玄宗思念贵妃的场景，画中楼阁之上，风铃摇曳，帝王背手而立，面向苍穹，一个道士在旁侍立，只是令人不解的是，左上方半空中云朵之间，却浅浅的刻出了贵妃起舞的影像，这有点不可思议，当然也有可能是作画者的一种描述手法，来衬托玄宗对杨贵妃的思念之情，这幅画，我们不妨称之为：怀思。”老胡道。
“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。”赵三川这时也不禁低声吟诵起了白乐天的《长恨歌》来。
“只是这第八幅，刚才被我们翻过来了，不知道画的是什么，如果按照《长恨歌》的描述，这里该是临邛道士仙山访太真的典故了。”老胡指着第八幅画，现在已经变成石墙的地方说。
大熊这时按耐不住好奇，向赵三川道：“老赵，我们把这个也翻过来吧，反正咱们都是想看。这样，我拿刀在这边防着，你和老胡去推那石壁，就算有啥东西进来，也让它难逃熊爷的刀下！”
赵三川看看老胡，见他也是一副意犹未尽的样子，看来也是想看看那最后的石壁上画的究竟是什么，于是也就点了点头，算是同意了大熊的意见。
计议已定，三人各按方位站好，大熊持刀威武而立，还真是颇有一番金刚力士之风。赵三川和老胡两人手按石壁，叫声一二三，合力将石壁向外一推，这石壁便应声而转，呼的反转了过来，这边大熊直觉一阵阴风扑面，也不禁汗毛直竖，打起精神随时准备持刀刺出。还好这石壁反转后并没有什么东西跳出，三人定定心神，不觉失笑，看来是多疑了。
老赵老胡两人轻抚掌中微汗，再次回到石壁前定睛观看，却见这壁画上所画，与三人所想大不相同。这画中自下而上画了三个场景，最下方是一个道装打扮的人，仿佛在指挥一群人在山里挖洞，并建造一座宫殿的样子，这宫殿形状与这石洞中的大殿颇为相似。不远处，另一个手持拂尘的太监打扮之人，在指挥着另外一群人也在建造着一个另外的宫殿群。
画面往上，是道士在殿中作法的样子，殿中存放着一个石棺，棺上殿中悬着一个铃铛。画面再往上，则是帝王与贵妃驾祥云飞升而去的画面，全画到此戛然而止，再无半点笔墨描绘。
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