第6章 记不起内容，只记住名字有用吗？
顶着油灯，趴在老三看书用的木箱上，宿建平酝酿了半天，结果一个字也没写出来。
失策了！高估了自己的记忆力。没有外挂和金手指，书好像抄不出来啊！
好歹也是科班的中文专业出身，宿建平本以为自己不说对当代文学耳熟能详吧，最起码也能记个七七八八，主要学的不就是这？
现实却是是一部完整的小说他都没记下，脑海中有的就是那些书名和大致内容。
还抄个毛线书，光凭着名字和大致的内容，能挣来稿费？
没有鳖出一个字的宿建平，最后只能无奈的吹灭油灯躺回炕上睡觉！
抄书大业就这样胎死腹中了？躺在炕上的宿建平辗转反侧，左右是睡不着觉。
翻了几次身后，他又点起了煤油灯，拿着老三写字用的草稿纸发呆。
盯着草稿纸看了半天，没有从中看出吃人二字，不过他倒是想出了点眉目。
记不起具体内容就记不起内容吧！好歹还能记得名字和一些经典小说的基本框架和故事核，这比完全的原创要容易一些。
风口就在眼前不搏一把单车变摩托，实在是不甘心啊。这么说来，自己也不是完全抄书，怎么着也算半个原创吧？如此抄几本书，对真正的原作者负罪感好像也能少一些，咱可没有把你的饭碗抢光，还是给你留了一口饭的。
有了想法后，宿建平开始认真思考起接下来的创作方向。
今年以及接下来两三年最流行的风口应该是伤痕文学，笔墨当从时代，不符合时代的作品注定是难以出头的，作为一名要靠写小说挣快钱的人，更是得紧跟时代潮流。
《班主任》《伤痕》？这两本小说应该是不能抄，估计它们都已经发表或者是在发表的路上了。除了这两本以外，能记得的伤痕小说好像没几本了。
主要是这波风口太短暂，到了80年以后由于大风口的变化，伤痕小说很快被主流抛弃，成了时代的尘埃。虽然跟风的伤痕小说并不少，但能被写进当代文学史教科书的实在不多，远没有先锋文学和寻根文学那影响样长久！
《灵与肉》？能记得的好像只有这一部，要不抄这个？
想了想，宿建平艰难的放弃了。好像这部小说是有原型人物的，张先亮之所以能写出这个作品，是因为原型人物就生活在银川。
再说这个故事离自己一个农村青年太过遥远，以自己的身份写出这么一个故事，是很难自圆其说的。
想到自己的身份，宿建平突然发现好像伤痕文学并不适合自己？伤痕是人家城里人受迫害下乡受的伤，咱农村青年有资格伤痕吗？
就没有一部符合自己身份的伤痕可抄？注定要与这个风口无缘了！
不对、咱也受过伤啊！被身为知青的未婚妻抛弃算不算？
刚从高中毕业的时候，由于前途太过光明，村里将知青点的女知青李雪源介绍给了宿建平。
一个是落难的城市女知青，一个是前途光明优质农村青年，从年龄到相貌两人都很般配，很快这门亲事就定了下来。
结果风云突变，知青回城的政策松动，宿建平的前途变得暗淡无光，李雪源在77年初的时候回城探亲，一去不回，在年中的时候还是家里人过来帮着把户口迁了回去。
对于李雪源这人，原主的记忆倒是很深刻，好像人长的挺漂亮，再就是家庭条件可以。
所谓的家庭条件可以在现在的宿建平看来，其实也一般，不就是父母是省城石油化工厂的双职工吗？又不是领导干部子弟，失去了就失去了，大丈夫何患无妻？
事实上真正的大领导干部的子弟，即使落难成了知青，也不会和普通知青一样的待遇，烧冷灶搞感情投资的意识农民和基层干部们也被熏陶过。
写自己被回城女知青抛弃的故事？这是反向伤痕啊！如此逆潮流的作品，怕是不会被发表。
变变思路，咱不能写被抛弃，得写双方是有爱的，只不过是被时代伤害，最后一对深爱的人无奈分离。
无奈分离？好像有一个很有名的电影，对、伊朗电影《一次别离》的名字就很好听，可以一用。
《一次别离》名字就这么愉快的决定了，一部好的小说，必须要有个好名字，这是成功的第一步。
具体的故事怎么发展？构思了一会之后，宿建平不由的想到了《一次别离》的电影内容，别说、这部电影的故事核貌似是能够借用的。
咱不写什么狗屁倒灶的分手，这玩意太过老套和烂大街，冲突也不够。咱就直接写离婚。好像截止现在，国内还少有以离婚为主题的文艺作品啊？
从城里来的女知青与农村青年相互欣赏坠入爱河，两人结婚生子。后来政策变化女知青可以回城，但他在村里的丈夫没法回城，当下很多城市的回城政策好像就是这样，所以从事实上来说是符合的。
女知青为了回城，在家人的建议下，选择与丈夫离婚，带着儿子到城里去上学。丈夫受家庭和社会环境以及自身深爱着女知青的影响并不想离婚，最后两人在公社打官司离婚。
基本的故事核这不就有了？剩下的就是结构和写作语言的处理。
结构首先不能太平，人物得有变化，要突出每个人的复杂性。比如女知青这块，不能简单的将其处理成为了回城不择手段的人，得让她有爱，要将其在时代洪流下的无奈显现出来，这不就是伤痕？尤其是结局不能一离了之，这太简单粗暴了，如此收场有人回跳脚的。
文学语言上不能陈旧，太过老套就没特色，是不能让编辑们眼前一亮的。咱得搞点出奇制胜的特点出来。比如将叙事的时间线打乱，借鉴一点意识流和魔幻现实的叙事语言。
太过意识流也不成，国内没有意识流文学的基础，写出来之后不光读者不接受，有着文学审美的编辑也接受不了。咱就是玩个概念，又不是真的搞文学创作，有那么点意思就行。为了挣钱认死理可不成。
结局就弄成开放式的，两人离婚后一年，男主人公拿着大学录取通知书和一家三口的合影，坐上了女主角所在城市的火车，在火车上读着女主角写的信？这个处理应该是能让当下掌握话语权的主流接受吧？
抄个书还抄的如此小心翼翼瞻前顾后，果然不是一个真正的作家。
失策了！高估了自己的记忆力。没有外挂和金手指，书好像抄不出来啊！
好歹也是科班的中文专业出身，宿建平本以为自己不说对当代文学耳熟能详吧，最起码也能记个七七八八，主要学的不就是这？
现实却是是一部完整的小说他都没记下，脑海中有的就是那些书名和大致内容。
还抄个毛线书，光凭着名字和大致的内容，能挣来稿费？
没有鳖出一个字的宿建平，最后只能无奈的吹灭油灯躺回炕上睡觉！
抄书大业就这样胎死腹中了？躺在炕上的宿建平辗转反侧，左右是睡不着觉。
翻了几次身后，他又点起了煤油灯，拿着老三写字用的草稿纸发呆。
盯着草稿纸看了半天，没有从中看出吃人二字，不过他倒是想出了点眉目。
记不起具体内容就记不起内容吧！好歹还能记得名字和一些经典小说的基本框架和故事核，这比完全的原创要容易一些。
风口就在眼前不搏一把单车变摩托，实在是不甘心啊。这么说来，自己也不是完全抄书，怎么着也算半个原创吧？如此抄几本书，对真正的原作者负罪感好像也能少一些，咱可没有把你的饭碗抢光，还是给你留了一口饭的。
有了想法后，宿建平开始认真思考起接下来的创作方向。
今年以及接下来两三年最流行的风口应该是伤痕文学，笔墨当从时代，不符合时代的作品注定是难以出头的，作为一名要靠写小说挣快钱的人，更是得紧跟时代潮流。
《班主任》《伤痕》？这两本小说应该是不能抄，估计它们都已经发表或者是在发表的路上了。除了这两本以外，能记得的伤痕小说好像没几本了。
主要是这波风口太短暂，到了80年以后由于大风口的变化，伤痕小说很快被主流抛弃，成了时代的尘埃。虽然跟风的伤痕小说并不少，但能被写进当代文学史教科书的实在不多，远没有先锋文学和寻根文学那影响样长久！
《灵与肉》？能记得的好像只有这一部，要不抄这个？
想了想，宿建平艰难的放弃了。好像这部小说是有原型人物的，张先亮之所以能写出这个作品，是因为原型人物就生活在银川。
再说这个故事离自己一个农村青年太过遥远，以自己的身份写出这么一个故事，是很难自圆其说的。
想到自己的身份，宿建平突然发现好像伤痕文学并不适合自己？伤痕是人家城里人受迫害下乡受的伤，咱农村青年有资格伤痕吗？
就没有一部符合自己身份的伤痕可抄？注定要与这个风口无缘了！
不对、咱也受过伤啊！被身为知青的未婚妻抛弃算不算？
刚从高中毕业的时候，由于前途太过光明，村里将知青点的女知青李雪源介绍给了宿建平。
一个是落难的城市女知青，一个是前途光明优质农村青年，从年龄到相貌两人都很般配，很快这门亲事就定了下来。
结果风云突变，知青回城的政策松动，宿建平的前途变得暗淡无光，李雪源在77年初的时候回城探亲，一去不回，在年中的时候还是家里人过来帮着把户口迁了回去。
对于李雪源这人，原主的记忆倒是很深刻，好像人长的挺漂亮，再就是家庭条件可以。
所谓的家庭条件可以在现在的宿建平看来，其实也一般，不就是父母是省城石油化工厂的双职工吗？又不是领导干部子弟，失去了就失去了，大丈夫何患无妻？
事实上真正的大领导干部的子弟，即使落难成了知青，也不会和普通知青一样的待遇，烧冷灶搞感情投资的意识农民和基层干部们也被熏陶过。
写自己被回城女知青抛弃的故事？这是反向伤痕啊！如此逆潮流的作品，怕是不会被发表。
变变思路，咱不能写被抛弃，得写双方是有爱的，只不过是被时代伤害，最后一对深爱的人无奈分离。
无奈分离？好像有一个很有名的电影，对、伊朗电影《一次别离》的名字就很好听，可以一用。
《一次别离》名字就这么愉快的决定了，一部好的小说，必须要有个好名字，这是成功的第一步。
具体的故事怎么发展？构思了一会之后，宿建平不由的想到了《一次别离》的电影内容，别说、这部电影的故事核貌似是能够借用的。
咱不写什么狗屁倒灶的分手，这玩意太过老套和烂大街，冲突也不够。咱就直接写离婚。好像截止现在，国内还少有以离婚为主题的文艺作品啊？
从城里来的女知青与农村青年相互欣赏坠入爱河，两人结婚生子。后来政策变化女知青可以回城，但他在村里的丈夫没法回城，当下很多城市的回城政策好像就是这样，所以从事实上来说是符合的。
女知青为了回城，在家人的建议下，选择与丈夫离婚，带着儿子到城里去上学。丈夫受家庭和社会环境以及自身深爱着女知青的影响并不想离婚，最后两人在公社打官司离婚。
基本的故事核这不就有了？剩下的就是结构和写作语言的处理。
结构首先不能太平，人物得有变化，要突出每个人的复杂性。比如女知青这块，不能简单的将其处理成为了回城不择手段的人，得让她有爱，要将其在时代洪流下的无奈显现出来，这不就是伤痕？尤其是结局不能一离了之，这太简单粗暴了，如此收场有人回跳脚的。
文学语言上不能陈旧，太过老套就没特色，是不能让编辑们眼前一亮的。咱得搞点出奇制胜的特点出来。比如将叙事的时间线打乱，借鉴一点意识流和魔幻现实的叙事语言。
太过意识流也不成，国内没有意识流文学的基础，写出来之后不光读者不接受，有着文学审美的编辑也接受不了。咱就是玩个概念，又不是真的搞文学创作，有那么点意思就行。为了挣钱认死理可不成。
结局就弄成开放式的，两人离婚后一年，男主人公拿着大学录取通知书和一家三口的合影，坐上了女主角所在城市的火车，在火车上读着女主角写的信？这个处理应该是能让当下掌握话语权的主流接受吧？
抄个书还抄的如此小心翼翼瞻前顾后，果然不是一个真正的作家。
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