第38章 释放
原版的《素媛》是以侵犯为起点讲述一个重塑心灵的故事，催泪又温情。
然而现实比电影更残酷，《素媛》的原型案犯仅服刑12年，他的妻子甚至在外一直跟踪素媛一家，素媛家历经三次搬家依旧紧紧跟随。
而那个恶魔又是怎么说的，“我就算吃15年，20年的牢饭，即使出来已经60岁，我也会在里面好好运动，你就等着我出狱吧。”
吴楷文这一版的《阿丽》就很尊重案件本身，比《素媛》要残酷得多，阿丽被侵犯的画面不会一次性呈现，而是以闪回的方式出现在每一个关键节点，案件侦破、回归生活、心理康复、出席法庭等等，将作为推进剧情和不断挑动观众情绪的核心。
剧组里专门请了心理医生，舒暢虽然聪慧，但这种事对小女孩的压力还是很大的，而且侵犯戏份会分开拍，不会让舒暢在现场看到王志玟的表演。
王志玟角色的戏份也比原著电影多得多，在这个人物身上是吴楷文加入的对某一类人群的刻画。
经过头几天的拍摄，大家渐渐进入了戏份中，本就有个女儿的韩童生让舒暢体会到了父爱，即便下了戏也“爸爸，爸爸”叫个不停。
舒姐本来还有些不快，拍摄之外还叫“爸爸”让她心里不适应，但舒暢拿出了早就想好的借口，“这叫培养默契，都是为了拍戏。”
倒是香江的几名配角演员觉得有点奇怪，因为他们的剧本中都出现过阿丽妈妈的身影，但这个角色的演员到现在都还没来剧组报道。
难道是什么大牌？
吴楷文心里其实也有点悬，让舒暢妈妈入境无疑是一场豪赌。赌错了，这部片就废了，如是赌对了，那么《阿丽》的质量必将超过原版。
《素媛》已足够催泪，让人不忍看第二遍，《阿丽》将在此基础上把所有观众的心灵又狠狠的虐一遍。
谁让电影界评委都好这一口呢。
今天将是影片中最重的一场戏，小巷，厕所，男人，女孩，一地鲜血，大肠小肠。
王志玟在喝酒，不光是角色需要，他自身也要用酒精来刺激一下。
这种角色，只有放开自己，不作任何束缚，完全释放心中恶念，才能呈现出良好的效果。
正如王刚老师饰演的和珅，特别是头几部，那种充分解开道德枷锁，将欲望贪婪展现得淋漓尽致的表现，以至于全国观众都认为和珅就该是那个模样。
天可怜见，和中堂贪归贪，他本身可是英俊清秀、文武双全的高质量男性，跟圆胖的王刚老师完全不搭嘎。
王志玟要演好这个角色，也必须得释放一把。
韩童生这时候走到舒姐身边，对她说：“快开始了，我们先带女儿离开。”
“哦哦，好的。”
这几天，韩童生也以拍戏培养感情为由，无论戏里戏外都把舒暢叫女儿。舒暢则一直在为妈妈做铺垫，下戏后各种配合。
舒姐也花了些时间，才从最初的别扭慢慢适应，又渐渐的打心里接受了这种情况。
因为她真的没见过女儿露出过现在这样的表情，那种情真意切的父女之情在舒暢拍摄的前几部戏里也是没有的。
韩童生把母女两带到了电影中他们居住的道具屋，舒暢很有眼力见的回了自己那不足6平米的小屋，让两个大人说话。
韩童生叹道：“像这样无忧无虑，天真嬉戏，才是孩子该过的生活啊！”
舒姐一个人抚养女儿，为了尊严，也为了教女儿自立，拒绝了舒暢舅舅的帮助，租住在地下室，过得很艰难。她觉得自己愧对女儿，没能给她一个完整的家，让她健康快乐的成长，所以拼了命的工作，想找补回来。
拍摄一段时间下来，舒姐也放开了一些，愿意和韩童生说说关于孩子的话，她已经知道对方有个十几岁的孩子，也是女儿。
“韩老师啊，你也别嫌弃我妇道人家什么都不懂，但我确实想不明白，小吴导演为什么要拿这种事拍成电影。”
显然，外边正在拍摄的戏份又唤起了舒姐最初的担忧，她一开始可是坚决不同意的。
“我知道是假的，暢暢也喜欢演戏，加上小吴导演多番邀请，我也就答应了，但心里总担心以后电影出来，暢暢要遭多少闲话呀。”
韩童生解释道：“这是演员必经的事，演戏就是演别人的人生，暢暢有这个天赋，也足够努力，她能演好阿丽，有你的支持她在演戏这条路上能走得更远。”
“至于为什么要拍这片子，自然是为了挽救更多这种遭遇的人。阿丽受了欺负，你不说话，我不说话，大家都不说话，为了大人的面子让孩子忍气吞反倒叫坏人逍遥法外。”
舒姐微微有些脸红，因为听韩童生这么说，显得她之前的话像个帮凶，“唉，我没什么文化，只是担心阿丽，您别介意。”
韩童生点点头说：“我知道你在担心阿丽，可只有将凶手绳之于法，才是对孩子所经历遭遇的最好回应！”
“唉，都是人生父母养的，那些人怎么就忍心向孩子下手，阿丽也太命苦了。。”
“可不是嘛，我也有女儿，一想到阿丽的遭遇，心里就痛的难受……”
舒姐自己都没有注意到，这些天舒暢和韩童生跟她聊的基本都不是舒暢本人，而是舒暢饰演的阿丽这个角色，而她也不由自主的被慢慢带入进去。
只待时机到来。
另一边，王志玟也做好的准备，今天这场戏非常具有挑战性，让他既紧张又兴奋，那种初次登台的颤栗感再次遍及全身。
这边舒暢不会出境，但全景需要人物存在，所以有个替身，是个男孩，还是武行的孩子，从小就演尸体，心很大。
“替身就位。”
“各部门预备！”
“Action！”
逼仄的巷道中，人造的雨幕下，王志玟拽着一个孩子的衣领，一步一踱向前走。
他不是瘸，也没有受伤，而是以一种偏执到近乎变态的姿势来呈现处于亢奋状态下的人物。
这是舞台形体的魅力。
吴楷文仅从监视器上看到这个逐渐远去的背景都打了个激灵，这尼玛也太强了！
等王志玟抓着孩子走进了巷道尽头的卫生间，这一幕过，然后剧组快速的转移到一座搭建好的室内场景，完全按照卫生间打造，四面墙壁都可拆卸，方便拍摄。
吴楷文和王志玟都在赶，这场戏能快就尽量拍得快一些，这种情绪不宜中断，偏偏又不易保持，那股心态一过，之后再补拍很难连接上。
紧跟着是一段刺激的画面，小孩的衣服被暴力的撕碎，同时面部也遭受不少拳交和撕咬的折磨。
替身的身高和身形跟舒暢很像，就是皮肤黑了不少，所以衣服没完全撕干净。
也就是剧组人员都知道那小孩是个男的，现场但凡出现一个外人，看到一个成年男性把一个女孩装扮的小孩衣服撕成那样，还又抓又咬，只怕早就按捺不住捡起砖头拍过去了。
吴楷文见王志玟处理得挺好，完全不用调整和二次补妆，于是把镜头推近，打算拍个连续画面，去抓特写。
王志玟不知是沉浸在角色里还是发现了吴楷文的意图，他的动作也没有停下，转身坐在马桶上，让小孩伏在膝盖上，然后低下头，面部紧贴着孩子的背部来回滑动，同时用力的呼吸着，仿佛在闻什么仙露神酿一般，脸上的表情极其抽象，跟一个嗨了的瘾君子一样。
“咯咯咯！”
王志玟发出夜枭一样诡异的笑声，他张开了嘴，撕咬着孩子身上最后的一件衣衫。
卧槽！
监视器前的吴楷文紧了紧拳头，强忍着没喊停下，他很少干预演员的表演，只要呈现的效果合格，不管用什么方式他都接受。
但王老师的镜头表现力实在是太强了，让他有种角色已经不受控制的感觉。
这时的王志玟确实已经深入了角色，他的手指已经从衣服的破洞伸进去，眼看就要往下……
“CUT！”
然而现实比电影更残酷，《素媛》的原型案犯仅服刑12年，他的妻子甚至在外一直跟踪素媛一家，素媛家历经三次搬家依旧紧紧跟随。
而那个恶魔又是怎么说的，“我就算吃15年，20年的牢饭，即使出来已经60岁，我也会在里面好好运动，你就等着我出狱吧。”
吴楷文这一版的《阿丽》就很尊重案件本身，比《素媛》要残酷得多，阿丽被侵犯的画面不会一次性呈现，而是以闪回的方式出现在每一个关键节点，案件侦破、回归生活、心理康复、出席法庭等等，将作为推进剧情和不断挑动观众情绪的核心。
剧组里专门请了心理医生，舒暢虽然聪慧，但这种事对小女孩的压力还是很大的，而且侵犯戏份会分开拍，不会让舒暢在现场看到王志玟的表演。
王志玟角色的戏份也比原著电影多得多，在这个人物身上是吴楷文加入的对某一类人群的刻画。
经过头几天的拍摄，大家渐渐进入了戏份中，本就有个女儿的韩童生让舒暢体会到了父爱，即便下了戏也“爸爸，爸爸”叫个不停。
舒姐本来还有些不快，拍摄之外还叫“爸爸”让她心里不适应，但舒暢拿出了早就想好的借口，“这叫培养默契，都是为了拍戏。”
倒是香江的几名配角演员觉得有点奇怪，因为他们的剧本中都出现过阿丽妈妈的身影，但这个角色的演员到现在都还没来剧组报道。
难道是什么大牌？
吴楷文心里其实也有点悬，让舒暢妈妈入境无疑是一场豪赌。赌错了，这部片就废了，如是赌对了，那么《阿丽》的质量必将超过原版。
《素媛》已足够催泪，让人不忍看第二遍，《阿丽》将在此基础上把所有观众的心灵又狠狠的虐一遍。
谁让电影界评委都好这一口呢。
今天将是影片中最重的一场戏，小巷，厕所，男人，女孩，一地鲜血，大肠小肠。
王志玟在喝酒，不光是角色需要，他自身也要用酒精来刺激一下。
这种角色，只有放开自己，不作任何束缚，完全释放心中恶念，才能呈现出良好的效果。
正如王刚老师饰演的和珅，特别是头几部，那种充分解开道德枷锁，将欲望贪婪展现得淋漓尽致的表现，以至于全国观众都认为和珅就该是那个模样。
天可怜见，和中堂贪归贪，他本身可是英俊清秀、文武双全的高质量男性，跟圆胖的王刚老师完全不搭嘎。
王志玟要演好这个角色，也必须得释放一把。
韩童生这时候走到舒姐身边，对她说：“快开始了，我们先带女儿离开。”
“哦哦，好的。”
这几天，韩童生也以拍戏培养感情为由，无论戏里戏外都把舒暢叫女儿。舒暢则一直在为妈妈做铺垫，下戏后各种配合。
舒姐也花了些时间，才从最初的别扭慢慢适应，又渐渐的打心里接受了这种情况。
因为她真的没见过女儿露出过现在这样的表情，那种情真意切的父女之情在舒暢拍摄的前几部戏里也是没有的。
韩童生把母女两带到了电影中他们居住的道具屋，舒暢很有眼力见的回了自己那不足6平米的小屋，让两个大人说话。
韩童生叹道：“像这样无忧无虑，天真嬉戏，才是孩子该过的生活啊！”
舒姐一个人抚养女儿，为了尊严，也为了教女儿自立，拒绝了舒暢舅舅的帮助，租住在地下室，过得很艰难。她觉得自己愧对女儿，没能给她一个完整的家，让她健康快乐的成长，所以拼了命的工作，想找补回来。
拍摄一段时间下来，舒姐也放开了一些，愿意和韩童生说说关于孩子的话，她已经知道对方有个十几岁的孩子，也是女儿。
“韩老师啊，你也别嫌弃我妇道人家什么都不懂，但我确实想不明白，小吴导演为什么要拿这种事拍成电影。”
显然，外边正在拍摄的戏份又唤起了舒姐最初的担忧，她一开始可是坚决不同意的。
“我知道是假的，暢暢也喜欢演戏，加上小吴导演多番邀请，我也就答应了，但心里总担心以后电影出来，暢暢要遭多少闲话呀。”
韩童生解释道：“这是演员必经的事，演戏就是演别人的人生，暢暢有这个天赋，也足够努力，她能演好阿丽，有你的支持她在演戏这条路上能走得更远。”
“至于为什么要拍这片子，自然是为了挽救更多这种遭遇的人。阿丽受了欺负，你不说话，我不说话，大家都不说话，为了大人的面子让孩子忍气吞反倒叫坏人逍遥法外。”
舒姐微微有些脸红，因为听韩童生这么说，显得她之前的话像个帮凶，“唉，我没什么文化，只是担心阿丽，您别介意。”
韩童生点点头说：“我知道你在担心阿丽，可只有将凶手绳之于法，才是对孩子所经历遭遇的最好回应！”
“唉，都是人生父母养的，那些人怎么就忍心向孩子下手，阿丽也太命苦了。。”
“可不是嘛，我也有女儿，一想到阿丽的遭遇，心里就痛的难受……”
舒姐自己都没有注意到，这些天舒暢和韩童生跟她聊的基本都不是舒暢本人，而是舒暢饰演的阿丽这个角色，而她也不由自主的被慢慢带入进去。
只待时机到来。
另一边，王志玟也做好的准备，今天这场戏非常具有挑战性，让他既紧张又兴奋，那种初次登台的颤栗感再次遍及全身。
这边舒暢不会出境，但全景需要人物存在，所以有个替身，是个男孩，还是武行的孩子，从小就演尸体，心很大。
“替身就位。”
“各部门预备！”
“Action！”
逼仄的巷道中，人造的雨幕下，王志玟拽着一个孩子的衣领，一步一踱向前走。
他不是瘸，也没有受伤，而是以一种偏执到近乎变态的姿势来呈现处于亢奋状态下的人物。
这是舞台形体的魅力。
吴楷文仅从监视器上看到这个逐渐远去的背景都打了个激灵，这尼玛也太强了！
等王志玟抓着孩子走进了巷道尽头的卫生间，这一幕过，然后剧组快速的转移到一座搭建好的室内场景，完全按照卫生间打造，四面墙壁都可拆卸，方便拍摄。
吴楷文和王志玟都在赶，这场戏能快就尽量拍得快一些，这种情绪不宜中断，偏偏又不易保持，那股心态一过，之后再补拍很难连接上。
紧跟着是一段刺激的画面，小孩的衣服被暴力的撕碎，同时面部也遭受不少拳交和撕咬的折磨。
替身的身高和身形跟舒暢很像，就是皮肤黑了不少，所以衣服没完全撕干净。
也就是剧组人员都知道那小孩是个男的，现场但凡出现一个外人，看到一个成年男性把一个女孩装扮的小孩衣服撕成那样，还又抓又咬，只怕早就按捺不住捡起砖头拍过去了。
吴楷文见王志玟处理得挺好，完全不用调整和二次补妆，于是把镜头推近，打算拍个连续画面，去抓特写。
王志玟不知是沉浸在角色里还是发现了吴楷文的意图，他的动作也没有停下，转身坐在马桶上，让小孩伏在膝盖上，然后低下头，面部紧贴着孩子的背部来回滑动，同时用力的呼吸着，仿佛在闻什么仙露神酿一般，脸上的表情极其抽象，跟一个嗨了的瘾君子一样。
“咯咯咯！”
王志玟发出夜枭一样诡异的笑声，他张开了嘴，撕咬着孩子身上最后的一件衣衫。
卧槽！
监视器前的吴楷文紧了紧拳头，强忍着没喊停下，他很少干预演员的表演，只要呈现的效果合格，不管用什么方式他都接受。
但王老师的镜头表现力实在是太强了，让他有种角色已经不受控制的感觉。
这时的王志玟确实已经深入了角色，他的手指已经从衣服的破洞伸进去，眼看就要往下……
“CUT！”
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