第19章 老系主任
什么叫书法，简单地说就是用毛笔书写汉字的方法。
中国书法是一门古老的汉字书写艺术，从甲骨文、石鼓文、金文演变而成为大篆、小篆、隶书，至东汉、魏、晋基本定型于草书、楷书、行书等，一直散发着其独特的艺术魅力。汉字书法被誉为：无言的诗，无形的舞；无图的画，无声的乐。
楷书，也叫楷体，《辞海》书中解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”；字体端正，
风格端庄秀丽，字形美观工整，法度森严，讲究“横平竖直”是典型的方块字，为现代通行的汉字手写正体字。
在我国有四大楷体之称，他们是：唐初欧阳询、盛唐颜真卿和唐朝柳公权及元朝赵孟頫。简称是欧、颜、柳、赵体。
楷书因其字体端正，笔画工整，笔画、结构之间没有连接，一笔一画都是独立地完成的，
特别是对提笔和顿笔都有着极高的要求，因此写字的速度会放慢来保证其字体的规整，变化微妙，所以书写速度最慢。
简单地说：一个熟练的书法家，中楷每小时大约为六十字，大楷二至三十字，至于榜书大榜书，也就每小时十来个字左右。
当然，楷书还不算是书写速度最慢的，最慢的是篆书，其次是隶书。
而这些最慢的书体，恰恰是牛志强书写得最好最得心应手的。
刚开始每小时最多时也就一二套三四条，随着熟练程度的提高，速度明显加快，也就是三四套七八条的样子。一天下来最多最多也就能写三四十套，加许健俩人最多也就写个五十来套不到一百来条。这还都是在心平气和没有出错感觉不累的境况下，而且写错字写窜行，那更是常事，你看身后一堆写错的废纸就是证明。
渐渐俩人发现购买春联的顾客，似乎对书体并没有什么特殊的要求，单单只看内容，只要是好词吉祥词，利国利家利民的，写什么书体都无所谓。只要大众能差不多认出其中的内容，一看写得不错漂亮就行。
假如你写钟鼎、甲骨，就是写得再好，能参加全国大赛并获大奖，无人认识也是没有人买账。大概，这就是专家与大众认知、认同度的区别吧。
于是便从今天上午开始，牛志强一改往日笔笔精练细雕慢书的楷书书写习惯，全部改用行楷书写，书体一变，效率却提高了三四倍。而且行楷最大的优势是藏拙，笔画长一点短一点送不到位收不到位，不是书法行家根本看不出来。不像楷书，差之分毫谬之千里，外行人也能看出个一二分辨出好与坏。
行楷字体，是在保留了正楷字的严谨、方正和规矩特点的基础上，比正楷字活泼、富有变化，书写也较为便捷，不像正楷那样笔画与笔画之间不能连混，往往是前笔与后笔之间形成“附钩”与“牵丝”，使上下笔势呼应，有时甚至几笔可以连写，是人们日常用来写文章、记笔记、拟文稿、留便条等，它是一种既有广泛实用价值，又有较强艺术性，具有相当观赏价值的字体。
时间不长，地上已一堆刚写好的春联。
干活不动脑，累死单脑人；
死后见阎王，阎王骂你笨！
古成语有事半功倍，意思是花一半力气，做事得法，收效大可收到成倍的效果。
看来，真这么回事。
“老板：春联怎么卖法？”
随着问声，进来一位身穿五十年代大授衔时，只有将军级别才配发的棕红色将校呢大衣的三十刚出头的年轻人。也许，他的家人有军队高级干部背景。
“两元一套，一横两竖。”
“我出词，你们写加钱吗？”
“不加！”许健递过纸笔。
“福地兴业腾腾起，富门财源滚滚来；横批：财源广进。”
“红日东升耀大道，金鸡报晓促长征；横批：万事如意。”
牛志强接过字条，读了一遍，确认没有异议后，取过新纸便准备书写。
就听，许健问：“你是当兵的？”
“不是；你是说这件大衣吧，我爷爷的。”
二十分钟后，牛志强写完春联；年轻人手举春联，端详半天，最后说：“裱个画轴，也许不难看。”
“春联哪有装画轴的；装轴的，那是对联。”
俩人都这么琢磨，但谁也没出口。也许，裱轴后红纸黄底黑字，还真不难看，应该是好看。这样，店里又多了一项业务。
这时店内几位买春联的顾客，一听春联还能裱画轴，想想花二元挂门上只能新鲜美观几天，而装裱成画轴可以挂十年八年甚至一辈子，虽然十几元远远大于两元钱。但过年了，富贵又显书卷气，讨个喜庆。
于是你一轴我一轴，一人买大伙都买。时间不长，又收了四五个画轴的钱。
顾客普遍都有这么一个心理：买东西看人多不多，大伙都抢着买的肯定价格便宜质量好；商店哪家人多，肯定是物美价廉；你就跟着闭眼买吧，准不会上当，要不怎么会那么多人买。有次牛志强同许健下饭店，就按许健介绍的这个理论照方抓药，找了一家饭店门前自行车最多的，结果被赶了出来；原来是婚宴包桌不对外。
一会儿，店内已挤满十几位顾客。
许健跑前忙后，累得满是笑意；牛志强只顾低头书写，也是手酸肩膀痛。
“爷爷：是叔叔写得好，还是我写得好。”人群中一位小学生，问同来的爷爷。
“叔叔写得好，叔叔写得好；叔叔可比我大孙孙写得强多了！”人群中一位苍老的老者声音传来。
“那还用说，美术学院的大学生，肯定比您孙子写得强。”
许健一抬头，见是美院书法系老系主任赵三川站在近前，立马把本想说的“老先生，你刚说的这句话我怎么听着不太舒服！”后面这段给硬生生咽了回去。
赵三川老教授可以说是国画界、书法界的著名学者，掌印津城市美院国画系、工艺美院书法系主任二十余年，说是国画、书法泰斗也不算过分；每四年一届的全国画展、书展他都是评审副主任。津城的书画大佬无不出其麾下。
中国书法是一门古老的汉字书写艺术，从甲骨文、石鼓文、金文演变而成为大篆、小篆、隶书，至东汉、魏、晋基本定型于草书、楷书、行书等，一直散发着其独特的艺术魅力。汉字书法被誉为：无言的诗，无形的舞；无图的画，无声的乐。
楷书，也叫楷体，《辞海》书中解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模”；字体端正，
风格端庄秀丽，字形美观工整，法度森严，讲究“横平竖直”是典型的方块字，为现代通行的汉字手写正体字。
在我国有四大楷体之称，他们是：唐初欧阳询、盛唐颜真卿和唐朝柳公权及元朝赵孟頫。简称是欧、颜、柳、赵体。
楷书因其字体端正，笔画工整，笔画、结构之间没有连接，一笔一画都是独立地完成的，
特别是对提笔和顿笔都有着极高的要求，因此写字的速度会放慢来保证其字体的规整，变化微妙，所以书写速度最慢。
简单地说：一个熟练的书法家，中楷每小时大约为六十字，大楷二至三十字，至于榜书大榜书，也就每小时十来个字左右。
当然，楷书还不算是书写速度最慢的，最慢的是篆书，其次是隶书。
而这些最慢的书体，恰恰是牛志强书写得最好最得心应手的。
刚开始每小时最多时也就一二套三四条，随着熟练程度的提高，速度明显加快，也就是三四套七八条的样子。一天下来最多最多也就能写三四十套，加许健俩人最多也就写个五十来套不到一百来条。这还都是在心平气和没有出错感觉不累的境况下，而且写错字写窜行，那更是常事，你看身后一堆写错的废纸就是证明。
渐渐俩人发现购买春联的顾客，似乎对书体并没有什么特殊的要求，单单只看内容，只要是好词吉祥词，利国利家利民的，写什么书体都无所谓。只要大众能差不多认出其中的内容，一看写得不错漂亮就行。
假如你写钟鼎、甲骨，就是写得再好，能参加全国大赛并获大奖，无人认识也是没有人买账。大概，这就是专家与大众认知、认同度的区别吧。
于是便从今天上午开始，牛志强一改往日笔笔精练细雕慢书的楷书书写习惯，全部改用行楷书写，书体一变，效率却提高了三四倍。而且行楷最大的优势是藏拙，笔画长一点短一点送不到位收不到位，不是书法行家根本看不出来。不像楷书，差之分毫谬之千里，外行人也能看出个一二分辨出好与坏。
行楷字体，是在保留了正楷字的严谨、方正和规矩特点的基础上，比正楷字活泼、富有变化，书写也较为便捷，不像正楷那样笔画与笔画之间不能连混，往往是前笔与后笔之间形成“附钩”与“牵丝”，使上下笔势呼应，有时甚至几笔可以连写，是人们日常用来写文章、记笔记、拟文稿、留便条等，它是一种既有广泛实用价值，又有较强艺术性，具有相当观赏价值的字体。
时间不长，地上已一堆刚写好的春联。
干活不动脑，累死单脑人；
死后见阎王，阎王骂你笨！
古成语有事半功倍，意思是花一半力气，做事得法，收效大可收到成倍的效果。
看来，真这么回事。
“老板：春联怎么卖法？”
随着问声，进来一位身穿五十年代大授衔时，只有将军级别才配发的棕红色将校呢大衣的三十刚出头的年轻人。也许，他的家人有军队高级干部背景。
“两元一套，一横两竖。”
“我出词，你们写加钱吗？”
“不加！”许健递过纸笔。
“福地兴业腾腾起，富门财源滚滚来；横批：财源广进。”
“红日东升耀大道，金鸡报晓促长征；横批：万事如意。”
牛志强接过字条，读了一遍，确认没有异议后，取过新纸便准备书写。
就听，许健问：“你是当兵的？”
“不是；你是说这件大衣吧，我爷爷的。”
二十分钟后，牛志强写完春联；年轻人手举春联，端详半天，最后说：“裱个画轴，也许不难看。”
“春联哪有装画轴的；装轴的，那是对联。”
俩人都这么琢磨，但谁也没出口。也许，裱轴后红纸黄底黑字，还真不难看，应该是好看。这样，店里又多了一项业务。
这时店内几位买春联的顾客，一听春联还能裱画轴，想想花二元挂门上只能新鲜美观几天，而装裱成画轴可以挂十年八年甚至一辈子，虽然十几元远远大于两元钱。但过年了，富贵又显书卷气，讨个喜庆。
于是你一轴我一轴，一人买大伙都买。时间不长，又收了四五个画轴的钱。
顾客普遍都有这么一个心理：买东西看人多不多，大伙都抢着买的肯定价格便宜质量好；商店哪家人多，肯定是物美价廉；你就跟着闭眼买吧，准不会上当，要不怎么会那么多人买。有次牛志强同许健下饭店，就按许健介绍的这个理论照方抓药，找了一家饭店门前自行车最多的，结果被赶了出来；原来是婚宴包桌不对外。
一会儿，店内已挤满十几位顾客。
许健跑前忙后，累得满是笑意；牛志强只顾低头书写，也是手酸肩膀痛。
“爷爷：是叔叔写得好，还是我写得好。”人群中一位小学生，问同来的爷爷。
“叔叔写得好，叔叔写得好；叔叔可比我大孙孙写得强多了！”人群中一位苍老的老者声音传来。
“那还用说，美术学院的大学生，肯定比您孙子写得强。”
许健一抬头，见是美院书法系老系主任赵三川站在近前，立马把本想说的“老先生，你刚说的这句话我怎么听着不太舒服！”后面这段给硬生生咽了回去。
赵三川老教授可以说是国画界、书法界的著名学者，掌印津城市美院国画系、工艺美院书法系主任二十余年，说是国画、书法泰斗也不算过分；每四年一届的全国画展、书展他都是评审副主任。津城的书画大佬无不出其麾下。
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