6 沙尘天
43
艺术鉴赏课上来的人并不多，这次我只迟到十分钟，来时她正在播放天堂电影院的片尾，萨尔瓦多望着一幕幕被剪掉的吻戏画面，热烈沉重，作泪眼和温婉地笑，他所见的，是一帧一帧的梦啊。
十多年前，我住在一栋不为生活而建的大房子里。父亲原来赚了许多钱，买了一座水边的房子，是联排中最边上的那个，由是靠湖和前方的那一片荒地遍成了自家的后花园。有位邻居爷爷种了一颗无花果树，这一说都有十年了，套用红楼里那句，“堪堪又是一载的光阴”，前年送了许多无花果来，从枝上摘下还带着露水，我拿住看它紫色的纹路再送入口中，不过几分钟。他的女婿是物理老师，也住在那一排。家里的后院朝南，前门两个门面房正对马路，而对面的房子虽然门面朝南但后方只是种些低矮的农田作物，没有这样的生机。
物理老师在他家前弄了几丛细竹，清幽素雅，孤零零立着的几颗也很滑稽，于是又添了许多花，他丈人搭了小棚子放枯树枝和农具，这样早上碳炉子烧水或者中午熬点什么很方便。我家放煤炭的屋子是二楼楼梯下那间，顺便放些杂物。
什么时候，他们找了许多粗壮的竹竿和长木条，在田间忙作着搭了架子，牵引番瓜、黄瓜、丝瓜等物，忘记有没有种过葡萄了，只是记忆中总能吃到。铺上石砖，小碎石作其中的小路，也有用装修费料里的木板铺就的。后来又钉了许多篱笆，靠南一处小园子，靠湖又一处小菜园，应季种上不同的蔬菜，直至今日在家忙菜，葱蒜等也是自己家的。过去他们忙菜叫掐点葱或什么送厨房，我是谁啊，家人很无奈地指责：你啊，好吃懒做，五谷不分，怎么教你扽个葱，弄回来这么多杂草？
门前的石阶旁，我弄过寒梅、风信子、蔷薇。一楼的客厅统了镂空的木沙发，摆了一张三十年前爷爷打的大理石八仙桌，黄花梨，有束腰，配四张长凳，牙板处的浮云雕刻，亦是手制。靠北处紧挨着墙的是紫红色的檀木供桌，也有些像明制的条案。放着精致的香炉，讪笑的观音像两边摆着铜烛台，左边堆着几捧檀香、我的发圈和小物件，也有些硬币，最右上方一张薄软的塑料财神像。供桌下方摆着几箱酒，还有大玻璃坛里的绍兴白酒泡着杨梅，偶尔接两口。我的房间是一楼隔断的，连同对面的杂物间和那间密室都在同一层，却不相通，有一个木制的小楼梯通往闺房，隐秘，自在，夏热冬凉，便配了水空调。这东西似乎是已经被时代淘汰了，当初纯白的机身以变得暗黄，夏天用来当辅助的小风扇吹吹肚子。
老师在前方讲着电影里的蒙太奇，将数十年的光阴浓缩至短短的几帧，我此刻亦是如此么，似乎有点嘴碎，讲出的都是这些乏味至极的小片段。不过上次布置的《革命之路》我是看不下去的，无论电影还是书(在课上被迫看完了电影)，太压抑了。那些争吵和在它之前的沉默，如在眼前，是我不愿回忆的。Jack和Rose还是最好相逢在黑夜的大海上，投映波心，短暂交会而念念不忘。
去泛舟，猫猫狗狗作伴，养过小鱼儿，小鸭子小鸡仔和小鹅，它们那样柔软的毛，喵喵喵，呜呜呜，咕咕咕，还有叽叽喳喳。有个周末我睡大觉被门前的麻雀群吵醒，轻轻吓唬了下又飞到西边的菜地里吵闹，而房间的窗户正对着菜地和小河，更吵了。我喜欢小鱼儿，喂它们米吃，但是不敢摸。捉鱼呢，总是要水草密集处最好，傍晚就拨开一丛丛菱叶，或是浮萍，用小网兜可以直接捉。我也会吃门前的菱角呢，不煮熟的也好吃，只是有点涩，他们倒是喜欢合起来放红烧肉里。说起“涩”，羞涩，青涩，第一次会用是在二年级一篇要上交老师的日记，父亲讲，你既然写青香蕉不好吃，为什么不用“涩”这个字呢，三点水，右边上头一个见血的“刃”，下是停止的“止”。
更多的种种，伴随着书，故事，菜品，老街，维扬的流水和小石阶，暴雨的日子，下雪的日子，那些静谧的下午，那时候孤独的我，和一众小生灵们作伴。这样田园牧歌的生活我有许多年，交错着家中的情感悲剧，交错着家中的经济悲剧，如今的小花园，似是回归了十多年前的荒了，因为多了许多故事，许比那时更佳荒蛮，是为“废墟”。
中午经过地下通道时，我在转弯处的广角镜停留了会，看着其中自己的脸，那样浓厚的黑眼圈，是什么时候出现的，中学就一直有，得往前推，竟陪伴自己十多年了。
5月11日
44
演出结束时与中中讲：你先回去吧，我走走去。回程一路轻攒着裙摆，手臂垂落处像旗袍开襟一样露出腿。空气酝酿着等会儿的小雨，我先姑且在外面呆着。
今日在艺术中心上演的那处《红楼梦传奇》，是苏州昆曲传习所的班子，清人钟振奎所作，嘉定四年首演于扬州，如今为我所见了，借此聊聊红楼。
第一折《葬花》，有几处杂合了，开篇便是共读《西厢记》，戏谑笑骂，多有隐语。宝玉援引书中那句“我就是那多愁多病身，你就是那倾城倾国貌”，她脸红，欣喜复觉得被冒犯，他便好妹妹好妹妹的劝着，女孩听闻“变大王八”“驮一辈子碑”等话笑了嗔道：“呸，原来是苗而不秀，是个银样镴枪头。”
黛玉回屋子路上听见贾府养着的十二个伶人演习戏文，唱至《牡丹亭》中最叫人惆怅的那几句，什么“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”啦，什么“如花美眷，似水流年”啦，心神动摇，如痴如醉，心里悲悲戚戚的总要再淌点眼泪。这是第二十三回中“西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心”，忽然就跳至葬花了。起初我以为是这些编剧所作的杂糅，觉得不太好，后知是清代大家的剧本，好吧，斯人已逝不评价，但曲子是极好的。
那是第二十七回，“埋香冢飞燕泣残红”，宝玉从园子里依流水的假山石间往林妹妹过去的花冢那边赶，路上听闻哭声，怀疑是哪个小丫头东施效颦(这里很好玩，初见宝玉给她取的表字就是“颦颦”)，洽闻黛玉念《葬花吟》，这曲子的电视剧版本我会唱，因为是擅长念诗的，委婉转折处总会增添一点自己的感情进去。花谢花飞花满天，试想前些日子极大的樱花吹落，纷纷繁繁飘散到道路上，再行车行人经过变得黑糟糟的或者化为尘，谁会怜惜。我会吧，但也只是一瞬间想一下罢了。我只讲印象深的几句，因此跳过了很多哈，柳丝榆荚，它们独自在明艳着，丝毫不关心这岁月里飘散的桃花、李花，桃花略粉，李花偏白，都是浅浅的色彩，浅色不耐脏，难免被这世道多欺负几分，外表的衰老、瑕疵不重要，可是假使有一天心灵也污浊了，何以再潇洒的生活在这游戏般的人间；它们飘散了，第二年春天还会回来，可是明年的闺中人，唉，“明年”是个虚妄的词，亦可是友所言“百年之后，谁是谁”，我会怎么说，“一年百年，就是明天也不知道怎样，不敢想，不必想”；“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，我已经不够洒脱了，林妹妹更不洒脱，日日夜夜的悲哀着，以至于总是哭个桃花眼，说的不文雅点：大水泡眼，风霜日日磨砺着，寄人篱下的岁月不好受，我也经历了许多年，但一年只几天爽爽朗朗的其实大可不必，心事可以安排进尘缘之中，让它们淡漠这份悲哀过得潇洒点；“花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人”，不解，就是喜欢这句；“半为怜春半恼春”，想到“嗔怒”一词，总是带点温柔吧，恼春、恼宝玉、恼他送来的旧绢子，心里终归是爱的，故而又怜又恼，就像过去友们对顽皮的我的无奈；“鸟自无言花自羞”，你有没有发现，她的哲学世界里，同样存在着“万物有灵”；“一抔净土掩风流”，“抷土”，黄土陇头送白骨，红灯帐里卧鸳鸯，听闻旧时某些大人物去了异乡异国，临行前会带点故乡的泥土走，装在小匣子里带着看或者偶尔下菜，这我不会干不卫生，本欲从“抷”入手，忽然想起鲁迅的坟了。有篇回忆他的文章说，某人要给他拍照，他说希望到坟头那边，苍苍茫茫清清高高的样子，也很悲壮了。
“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”这一句叩问，问的我不知所措，好容易说服自己这几天不要乱感慨的，又勾起来。理想主义者既知道自己的命运不会太美好了，此时又该做何选择，接受吧，无奈地、坦然地接受吧，与自己讲多了就可以不悲伤了。男儿才配吴钩披犀甲，然后作深沉畅怀状，拍栏杆说没人理解，说完去喝酒，我只是一个普普通通的女子，一个想走摩登风格的不太洒脱的剑客，曲翘了的剑要丢掉的；“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”，自古女子的烦恼吧，只道是色衰爱驰，再吵吵有点矛盾就相看两厌了，看不下去耶茨的小说就有这个原因，一切向着沉闷进发，Jack早晨就只默默看报纸了，Rose也是憋着一肚子火，要是我永远二十岁就好了。过去在宿舍讲这句，友说只有年轻时死掉才能永葆青春，叫我不要再将这样的话。
她荷着那把小锄头铲啊铲，埋葬花瓣，宝玉跟后面偷听开始惦念那些美好的女孩子了，以后的话，大家都会不太好吧，唉，怀里兜着的花都散落了一地，他也要哭了。黛玉回头望见她嗔了句走开，这家话还呆呆的，与黛玉委婉地讲，你你，既有今日，何必当初。黛玉是什么人，内化祖安气质的小妹妹啊，只一句反问“当初怎么样？今日怎么样？”，他便不知如何作答了。她是这样淡淡的讨问心意，可惜这家伙呆的，唉。你丢下一个谜团，你丢下一怀抱的花瓣，甚且乱丢搅得整个心房，都如同大观园里的翠色碎叶铺满了小径。
演员在台上讲，“你为什么落泪了”，“偶有此感尔”。我忘记那句是谁说的了，似乎可以是他问的，也可以是她问的。
“香词归绣口，花梦隔琴心”，这句是台上的宝玉唱的，还在夸夸夸，心病心病个啥，早早讲出多好，后面那些误会虽美丽，你的林妹妹可是流了不少眼泪啊。她埋葬那些花瓣，埋葬那些过去，只是叫它们回归净土去，不要蒙受尘埃。
我既不认可神秀的，也不听慧能的，菩提就是树，明镜他妈就是明亮的镜台，世间全是物，你不好好保护会弄脏的。
荷锄，小时自己的红楼封皮上有一幅画，内容是刘姥姥在饭桌上自嘲把众人逗笑的章节，我照着画过，黛玉画了最久，那柔和悲笑的眼最难画，反复擦拭到素描纸要破，终于罢手草草了结，总不尽意。
瘦瘦的紫鹃与台上胖胖的黛玉讲，不要悲伤了呀会伤身的。黛问，“盛年光商量健否？”这个歪理其实蛮好解，我胃不好，本来就不好了所以尽吃些冷的辣的，人生尽兴啦，不要总说伤身伤身的，潇潇洒洒红尘一劫，别老讲这些小事怪没意思的，过几年自然留意。
前几天读到黑塞有首《九月》，正好我喜欢海子的《九月》，便把它俩放到一处了，一个在花园哀悼栗然孑立，一个琴声呜咽泪水全无，思绪倦怠，又是夜晚、又是孤独，普普通通的孤独的晚上，作何姿态？思考，是如鸟有羽般广袤天空任意翱翔，还是如岸有涛总是吵闹。
画阿狸的Hans问，也许你走过北纬东经，在面具社会里忙忙碌碌，见过此男彼女，所以你还会那样微笑吗？
她的小鹦鹉会念她的诗，想是写了一首好的整日念叨，这点好玩哎。我倒很少回望自己写过的文字，约一周前吧，我把之前的记在电脑里的笔记整理了下，很多一起格式化了。这些是过去一年间的，我看了一点，那么的噪，读几句就很头疼。好爽，电子档只是删除，可是带给我的感受丝毫不亚于把一鞋盒不愿回顾的坏梦丢掉，不亚于烧了自己几本笔记看着灰烬在火光里漂浮，那是不太美丽的一年，我把它从记忆里抹掉了。文字，也抹掉了。
第二折《听雨》
宝玉托晴雯给她送了旧手帕，林妹妹作可喜、可悲、可笑、可惧、可愧五种复杂情绪，神魂游丝，知是知音的意思了，关于旧手帕，我只理会为“旧眷”，眷恋旧人，她见后便知会心意，写了一首《秋窗风雨夕》，拟的《春江花月夜》。前文有点故意找悲话的感觉了，这首里喜欢的不多，不过台上的几位唱腔倒是极度凄凉，到宛转处更是让人心里一惊，生出好多难过出来。
“谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？”，这里就援引迅哥儿那句吧，人类的悲欢并不相通。之所以提及“谁家”，大概是自己实在轻松不了，说个大家都这样来安慰安慰，每家都要受风蚀雨打吧，每处的秋窗都是这样凄凉吧，原来不幸不止我哦平衡了平衡了。当然，亦是叩问，这问把秋雨吓得骤然停滞在空中。只是有些问题是不可问的，问了就会芒刺在背痛苦万分。郑板桥有个名言叫“难得糊涂”，我改一下，难得清醒其实更容易些，人生嘛，迷迷糊糊的多好，没有理想的人不会伤心嘛是不是呀；“罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急”，有点后主味道了，罗衾不耐五更寒，流水落花，天上人间，梦里不知为梦那么单单纯纯地体验着、游戏着，这时候外头还是暴风雨，偶尔又要叫人心里难受；“不知风雨几时休”，妹妹，这风雨，可是一辈子跟着啊，莫揣着太多美好幻想咱可以过的世俗些的。就像戏文里说的，“你是个病难人，要强寻欢笑”，把第二个字去掉，你要寻欢笑。
渔翁渔婆，斗笠琉璃盏，少男少女的盈盈笑意，像是宋词里的斗草，靓妆眉沁绿，羞脸粉生红，靓仔靓妹之间的调笑，纯洁无暇。
宝玉穿着北静王送的蓑衣斗笠木屐三件套，黛玉一说感觉好他就来劲了，说要送顶这精致的斗笠与她冬天下雪带，黛玉说不要，带上就是渔婆了。嘻嘻嘻，什么叫说话“未忖度”，她明明就是这样想的！羞红了脸就伏桌上咳缓解尴尬了。
如此诸了，木心有个小段子，引用下吧：爱了另一个人，表白的机会不少，想想，懒下来，懒成朋友，至今还朋友着——光阴荏苒，在电话里有说有笑，心中兀自庆幸，还好……否则苦了。这俩再年长点，也许会这样。
声线更迭处，叫人泪目，不至于啊，我老了？
紫鹃说，“休要伤感了，进去睡吧。”我答：“好，先不伤感了。”
这边出闺和婚礼的唢呐儿，这边叫婢女拿了火盆来焚稿断痴情。把这件，珍藏了许久的手帕和爱恋，投入火中，字在撕裂，灰烬不言，这其间的故事又将是何人能领会呢，唉。
演员深情地唱着“知心着意”“随肩并影同悲笑”“似失群孤鸟”……我记不清了，他说了许多。
两声“宝玉，你好”原是藏着话的，也许时光再逗留一会儿，后世评论者再狠毒一点儿添上句“你好叫我辜负”等语，大抵不会有这样的意境。我仍旧是当作“你好”，是可在初见讲的“你好，宝玉”，是“你好，2021”，是“你好，今天”的你好。截断的语言，戛然而止如余音盘旋忽然按住琴弦一切止息，如断臂女神那空荡荡的不知曾为何姿态的手，叫人遐想。
音乐还在飘浮，在游冶，在浪漫的临界。
他在门外与紫鹃诉说着，当日未晴雯写芙蓉女儿诔的草稿，黛玉建议把“红绡帐里，公子多情；黄土陇中，女儿薄命”，改作“茜纱窗下，公子多情”，一来二去，宝玉复改“茜纱窗下，我本无缘；黄土陇中，卿何薄命！”知道玄关在哪儿吗，他俩都用的霞影纱糊的窗槅，故而黛玉建议改“茜纱”，这样诗文中的指代便悄然从芙蓉花神晴雯转移至她了，也许是无意识如此吧，故而听到后那句难免要“忡然变色”了，什么狐疑和乱猜，我想大概要归到“预设”上去。冥冥中，看见了自己的命运，说不清道不明，不知如何话凄凉。
芙蓉花神，晴雯。此刻我的枕边有一个香包，金属环上的令牌上便写着“花神”，不过是梅花，只是买的时候听说这个味道淡雅，且浅蓝色调我很喜欢。一丛湖边梅，延展了几根枝桠，下方是石与水草，带着白色的小花。有些不耐脏。黛玉是什么花，六十三回他和她们玩“占花令”庆生，她的那签为“芙蓉”，题“风露清愁”四字，背面写着“莫怨东风当自嗟”，然她不是芙蓉，或讲是水中芙蓉，即“荷花”，荷风送香气，竹露滴清响，我以为叫潇湘竹代她也可。刚结海棠社时，探春讲，娥皇、女英洒泪在竹上成斑，所以斑竹又叫湘妃竹，她故有“潇湘妃子”的雅号，对应她的哭，住所就是几根柱子后幽幽隐着曲栏，清幽得很，所以竹应当可讲。不过，这些到底是尘世的东西，也许荷花和斑竹都配不上，她始终只是那株西方灵河三生石畔的绛珠仙草，因为不是凡物，所以他从未梦见。有一回袭人就劝他啊，说大家都梦不到，说明林姑娘的魂灵儿早就不在园子里咯。宝玉就尝试了下在外头睡或者逛园子，结果还是梦不到。便是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。
此时蓝衣的宝玉唱到：“未亡人如旅寄，骤归黄土。瑶宫去了，浊物将遥不可及”。一想啊，自己是个浊物，仙女果然理会不到我，拉倒拉倒以后过好我的尘世生活吧。之后和宝钗就挺不错的。
又：“断肠人事远，天上人间怎可忘了你”，“七条弦，知音有几，苦衷难言，相知消瘦影”，“浮生若梦，真何必”“如何稍舒愁闷”。
昆曲叫人心碎，可是焚稿她死后我便不太想听了，当日晴雯死了，她还与他改那篇祭文，如今宝玉灵机都失了，祭也难祭。若有灵魂重见日，他真的是要低头的吧。
昔日的调笑与春花烂漫，比肩菱花里的少年之爱，那些笑声，它们远去了。
我似乎提过夏目漱石的那篇《心》，等待和叫人等待的，谁的痛苦更甚？被思念的人，思念的人，疼爱别人的人同时又无比的渴望着被疼爱的人，求而不得，是痛苦的根源，也很美妙。
他问紫鹃黛玉临去前有何话，许久不去潇湘馆，风景如何了。回亡人之语罢了，她又描述了许多人去后潇湘馆的寂寞寒窗，香魂消散等事，冷月天天这么孤零零照着，寒啫唧唧闲苔砌，燕巢空，吹落春泥，镜暗尘飞，抚今忆昔，转眼的残生有几，在离人看来，月亮也是无比孤独的。
蓝衣服的宝玉啊，我只问，你何必哭呢？姓周的女孩，你又何必悲呢？
在第四排的我，视角一般。眼泪只是噙着，没有到濒临垂落的境地，只是很多个瞬间一种悲哀席卷管来。
少年时读周国平写孤独，他讲啊，孤独寻求的是理解，非无聊非寂寞。无聊者自厌，寂寞者自怜，孤独者自足。后在他某篇散文的末尾提及罗大佑那句“孤独的孩子，你是上帝的宠儿”，很有趣，十年前我就听过这句话了，前几天才开始静静地听这首歌。
孤独是孤独的种子啊。
见我面色凝重的样子，友惊，调笑道，“怎么一抬头黛玉死了呢？”
我小声地与她讲，这只是改的古本昆戏，你怎么，唉，这不是全部故事啊。提及林妹妹离开时空中的音乐之声，到焚稿。
我读不得恶之花那种文字，不够美，是浊物所作，波德莱尔在批判这个广大的世界，可没有人在寂寞里给他添上一杯茶，所以会恨。太过宏大，所以是浊。
还只是噙着，没有到欲滴的界限，心痛却没有哭。我很遗憾现在写不出诗。
路上又有雨，许多话欲言又止，偷偷藏在黎明悉窣地鸟鸣里。
我有乱用词的毛病，从小就有。但也无妨，你知道“以梦为马”的出处吗，它可是个“成语”哦。既不追溯到古代也没有什么大事件，出处就是海子的一首诗，有一句印象深刻:
和所有以梦为马的诗人一样。我也愿将自己埋葬在四周高高的山上守望平静的家园。昨日依旧在看诗，到阿赫玛托娃那首，我的夜晚是对你的狂想，白天却很淡漠：“我不‘强求’!”
我向命运发出微笑，是它给我遣来忧愁，读出了霸道总裁的味道；狄金森的许多小诗，她就是那个社恐三十多年把诗都放在铁盒子里的伟大作家。
浪里未煞的调，他唱“丹霄有云梯，空山面壁”“拂袖叹息而去”，越往后越无聊了，黛玉死前一切可听，死后所有台词都很无聊。
……
演员们登台致谢，人们送上规格统一的花。然，作为昆曲演员的宝黛在戏外拥抱，满眼灿烂的，带祝贺的笑靥的，拥抱了。
《泰坦尼克号》片尾有一段长镜头，悠扬的乐声响起，她梦见阳光穿过窗扉，侍者为她打开礼堂的大门，人们向她微笑致意，步履向前登上楼梯，Jack转身牵住她的手。那个瞬间使我感动，仿佛存在另一种结局，在那个未曾被探测到的平行宇宙，一切都好。
5月12日，晨
45
剩下一刻钟，还得穿衣、拿书、骑车去教室，如何飞速画一个淡妆。上一层霜，描摹拉长眉尾，口红，仅此三步。
今日用的那只枣泥色唇釉，轻轻点上，颜色初极深，复以手抹匀，色彩便晕染开来，薄薄的丝绒质感。忽觉红唇似乎有可说之事，恰好上次写了首小诗，这次细讲。
朱唇，为大红色唇脂，亦有“丹唇”之称，有一种草本花卉也叫朱唇，夏日江南常见，可以养在园林，采下轻轻尝花露是有甜味的。“朱唇一点桃花殷”，友的迪奥999看着很是。我的这只红梨色虽偏棕色调，但薄涂开实在红得素净浓郁，介于深色与正红之间，名为“Speakup”，少无保留地诉说，很是我了。
而绛唇，为偏深红色的唇脂，想是带棕色调又偏深的，比如那支砖红色的“Taupe”，涂上便有了复古庄重之意。“绛唇”还可指红色的箫孔，我正想孔是在萧身呢，还是吹口，便去翻了资料。王褒的《洞箫赋》言“锼镂里洒，绛唇错杂”，如此便是通过闭合变调的音孔了。杨雄《蜀都赋》讲，眺朱颜，离绛唇，眇眇之态，不同的口红对应不同的情态与气质，因而每个女孩都必要有许多支。
“问珠点绛唇”，暂未弄清“点”是之前用唇刷将它点上嘴巴的步骤呢，还是之后的“抿”。词牌《满庭芳》有一韵为“绛唇歌雪”，仄平平仄调，讲到桃红李白，春风屡展愁眉，绛唇歌雪，玉指鸣丝，肖音流转然后知心。赵善拓这首后还有“园林好在”之语，因而我怀疑它用那个好吃的唇形花双关了。诗言志，歌永言，遂为诗歌。诗就该用唱的，早上骑车来上课，放的那首《三月，烧毁一切的悲歌》，是杂糅了海子几首诗拼凑的，但歌声清朗很好听。秦观的揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉栏，无语点绛唇，说的就是口红好看一个人走在街头小巷的女孩子，一言不发似有忧思，戴望舒看见了要回家写诗。
猛然提起点绛唇的词牌，只有冯延巳一首让柳絮随风吹到郎边去的有点印象，其余一时空白。找到东坡的“明月清风我”“烛影摇风”“我辈情终…而今楚甸”等都出自此格，有点羞愧，这是多年前不好好背诗的恶果。
我就是用手抹匀了，简简单单好似涂颜色，不会超过十秒。前几日看到某书友形容古代妆容用“诡形殊态”一词觉得很好玩，点唇的方式有很多种，嫩吴香、半边娇、天宫巧、洛儿殷、猩猩晕、小朱龙等，不细讲，反正就是要多奇怪有多奇怪的形制，一些地方厚涂一些地方不涂的，我还是最基本的方式吧，好省事的。
有一回呢，看到一文讲，胭脂可以涂嘴巴也可以打腮红，唔，红楼里宝玉给委屈的平儿理妆那回倒提过这两用之法。置于白玉盒子里的胭脂，跟玫瑰膏子一样细腻，是净了渣滓配花露蒸叠出来的好物，用水一化可点唇，匀在手心可打腮，鲜艳异常，满颊甜香。其实女生的化妆品多多少少是带香的，比如我有一盘蜜桃色的眼影，就是桃味的，闻着便心情舒畅。不过既有口红干嘛要用腮红凑合，又不显色，我的两盘腮红是装在方正的翻盖小盒子里的，而口红一般就是管状，唇釉为液体，一般配有唇刷。《莺莺传》里张世美给她稍化妆品，她好感动地回信中讲“兼惠花胜一合，口脂五寸”，“五寸”说的就是口红管。
唉，插图章怀太子墓里《观鸟捕蝉图》中的“美人”有黄土劳作相唉，哈哈哈她的嘴巴倒是和我抹得很像，匀涂了。我大概比她还不讲究点，抹完嘴巴后忘了用手常用手揉眼睛，然后，能想想吧。若问眼角鼻梁侧何故一抹淡红，我不说是意外，只解释为，一种时尚，你们不懂。
5月13日，上午
艺术鉴赏课上来的人并不多，这次我只迟到十分钟，来时她正在播放天堂电影院的片尾，萨尔瓦多望着一幕幕被剪掉的吻戏画面，热烈沉重，作泪眼和温婉地笑，他所见的，是一帧一帧的梦啊。
十多年前，我住在一栋不为生活而建的大房子里。父亲原来赚了许多钱，买了一座水边的房子，是联排中最边上的那个，由是靠湖和前方的那一片荒地遍成了自家的后花园。有位邻居爷爷种了一颗无花果树，这一说都有十年了，套用红楼里那句，“堪堪又是一载的光阴”，前年送了许多无花果来，从枝上摘下还带着露水，我拿住看它紫色的纹路再送入口中，不过几分钟。他的女婿是物理老师，也住在那一排。家里的后院朝南，前门两个门面房正对马路，而对面的房子虽然门面朝南但后方只是种些低矮的农田作物，没有这样的生机。
物理老师在他家前弄了几丛细竹，清幽素雅，孤零零立着的几颗也很滑稽，于是又添了许多花，他丈人搭了小棚子放枯树枝和农具，这样早上碳炉子烧水或者中午熬点什么很方便。我家放煤炭的屋子是二楼楼梯下那间，顺便放些杂物。
什么时候，他们找了许多粗壮的竹竿和长木条，在田间忙作着搭了架子，牵引番瓜、黄瓜、丝瓜等物，忘记有没有种过葡萄了，只是记忆中总能吃到。铺上石砖，小碎石作其中的小路，也有用装修费料里的木板铺就的。后来又钉了许多篱笆，靠南一处小园子，靠湖又一处小菜园，应季种上不同的蔬菜，直至今日在家忙菜，葱蒜等也是自己家的。过去他们忙菜叫掐点葱或什么送厨房，我是谁啊，家人很无奈地指责：你啊，好吃懒做，五谷不分，怎么教你扽个葱，弄回来这么多杂草？
门前的石阶旁，我弄过寒梅、风信子、蔷薇。一楼的客厅统了镂空的木沙发，摆了一张三十年前爷爷打的大理石八仙桌，黄花梨，有束腰，配四张长凳，牙板处的浮云雕刻，亦是手制。靠北处紧挨着墙的是紫红色的檀木供桌，也有些像明制的条案。放着精致的香炉，讪笑的观音像两边摆着铜烛台，左边堆着几捧檀香、我的发圈和小物件，也有些硬币，最右上方一张薄软的塑料财神像。供桌下方摆着几箱酒，还有大玻璃坛里的绍兴白酒泡着杨梅，偶尔接两口。我的房间是一楼隔断的，连同对面的杂物间和那间密室都在同一层，却不相通，有一个木制的小楼梯通往闺房，隐秘，自在，夏热冬凉，便配了水空调。这东西似乎是已经被时代淘汰了，当初纯白的机身以变得暗黄，夏天用来当辅助的小风扇吹吹肚子。
老师在前方讲着电影里的蒙太奇，将数十年的光阴浓缩至短短的几帧，我此刻亦是如此么，似乎有点嘴碎，讲出的都是这些乏味至极的小片段。不过上次布置的《革命之路》我是看不下去的，无论电影还是书(在课上被迫看完了电影)，太压抑了。那些争吵和在它之前的沉默，如在眼前，是我不愿回忆的。Jack和Rose还是最好相逢在黑夜的大海上，投映波心，短暂交会而念念不忘。
去泛舟，猫猫狗狗作伴，养过小鱼儿，小鸭子小鸡仔和小鹅，它们那样柔软的毛，喵喵喵，呜呜呜，咕咕咕，还有叽叽喳喳。有个周末我睡大觉被门前的麻雀群吵醒，轻轻吓唬了下又飞到西边的菜地里吵闹，而房间的窗户正对着菜地和小河，更吵了。我喜欢小鱼儿，喂它们米吃，但是不敢摸。捉鱼呢，总是要水草密集处最好，傍晚就拨开一丛丛菱叶，或是浮萍，用小网兜可以直接捉。我也会吃门前的菱角呢，不煮熟的也好吃，只是有点涩，他们倒是喜欢合起来放红烧肉里。说起“涩”，羞涩，青涩，第一次会用是在二年级一篇要上交老师的日记，父亲讲，你既然写青香蕉不好吃，为什么不用“涩”这个字呢，三点水，右边上头一个见血的“刃”，下是停止的“止”。
更多的种种，伴随着书，故事，菜品，老街，维扬的流水和小石阶，暴雨的日子，下雪的日子，那些静谧的下午，那时候孤独的我，和一众小生灵们作伴。这样田园牧歌的生活我有许多年，交错着家中的情感悲剧，交错着家中的经济悲剧，如今的小花园，似是回归了十多年前的荒了，因为多了许多故事，许比那时更佳荒蛮，是为“废墟”。
中午经过地下通道时，我在转弯处的广角镜停留了会，看着其中自己的脸，那样浓厚的黑眼圈，是什么时候出现的，中学就一直有，得往前推，竟陪伴自己十多年了。
5月11日
44
演出结束时与中中讲：你先回去吧，我走走去。回程一路轻攒着裙摆，手臂垂落处像旗袍开襟一样露出腿。空气酝酿着等会儿的小雨，我先姑且在外面呆着。
今日在艺术中心上演的那处《红楼梦传奇》，是苏州昆曲传习所的班子，清人钟振奎所作，嘉定四年首演于扬州，如今为我所见了，借此聊聊红楼。
第一折《葬花》，有几处杂合了，开篇便是共读《西厢记》，戏谑笑骂，多有隐语。宝玉援引书中那句“我就是那多愁多病身，你就是那倾城倾国貌”，她脸红，欣喜复觉得被冒犯，他便好妹妹好妹妹的劝着，女孩听闻“变大王八”“驮一辈子碑”等话笑了嗔道：“呸，原来是苗而不秀，是个银样镴枪头。”
黛玉回屋子路上听见贾府养着的十二个伶人演习戏文，唱至《牡丹亭》中最叫人惆怅的那几句，什么“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”啦，什么“如花美眷，似水流年”啦，心神动摇，如痴如醉，心里悲悲戚戚的总要再淌点眼泪。这是第二十三回中“西厢记妙词通戏语，牡丹亭艳曲警芳心”，忽然就跳至葬花了。起初我以为是这些编剧所作的杂糅，觉得不太好，后知是清代大家的剧本，好吧，斯人已逝不评价，但曲子是极好的。
那是第二十七回，“埋香冢飞燕泣残红”，宝玉从园子里依流水的假山石间往林妹妹过去的花冢那边赶，路上听闻哭声，怀疑是哪个小丫头东施效颦(这里很好玩，初见宝玉给她取的表字就是“颦颦”)，洽闻黛玉念《葬花吟》，这曲子的电视剧版本我会唱，因为是擅长念诗的，委婉转折处总会增添一点自己的感情进去。花谢花飞花满天，试想前些日子极大的樱花吹落，纷纷繁繁飘散到道路上，再行车行人经过变得黑糟糟的或者化为尘，谁会怜惜。我会吧，但也只是一瞬间想一下罢了。我只讲印象深的几句，因此跳过了很多哈，柳丝榆荚，它们独自在明艳着，丝毫不关心这岁月里飘散的桃花、李花，桃花略粉，李花偏白，都是浅浅的色彩，浅色不耐脏，难免被这世道多欺负几分，外表的衰老、瑕疵不重要，可是假使有一天心灵也污浊了，何以再潇洒的生活在这游戏般的人间；它们飘散了，第二年春天还会回来，可是明年的闺中人，唉，“明年”是个虚妄的词，亦可是友所言“百年之后，谁是谁”，我会怎么说，“一年百年，就是明天也不知道怎样，不敢想，不必想”；“一年三百六十日，风刀霜剑严相逼”，我已经不够洒脱了，林妹妹更不洒脱，日日夜夜的悲哀着，以至于总是哭个桃花眼，说的不文雅点：大水泡眼，风霜日日磨砺着，寄人篱下的岁月不好受，我也经历了许多年，但一年只几天爽爽朗朗的其实大可不必，心事可以安排进尘缘之中，让它们淡漠这份悲哀过得潇洒点；“花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人”，不解，就是喜欢这句；“半为怜春半恼春”，想到“嗔怒”一词，总是带点温柔吧，恼春、恼宝玉、恼他送来的旧绢子，心里终归是爱的，故而又怜又恼，就像过去友们对顽皮的我的无奈；“鸟自无言花自羞”，你有没有发现，她的哲学世界里，同样存在着“万物有灵”；“一抔净土掩风流”，“抷土”，黄土陇头送白骨，红灯帐里卧鸳鸯，听闻旧时某些大人物去了异乡异国，临行前会带点故乡的泥土走，装在小匣子里带着看或者偶尔下菜，这我不会干不卫生，本欲从“抷”入手，忽然想起鲁迅的坟了。有篇回忆他的文章说，某人要给他拍照，他说希望到坟头那边，苍苍茫茫清清高高的样子，也很悲壮了。
“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？”这一句叩问，问的我不知所措，好容易说服自己这几天不要乱感慨的，又勾起来。理想主义者既知道自己的命运不会太美好了，此时又该做何选择，接受吧，无奈地、坦然地接受吧，与自己讲多了就可以不悲伤了。男儿才配吴钩披犀甲，然后作深沉畅怀状，拍栏杆说没人理解，说完去喝酒，我只是一个普普通通的女子，一个想走摩登风格的不太洒脱的剑客，曲翘了的剑要丢掉的；“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”，自古女子的烦恼吧，只道是色衰爱驰，再吵吵有点矛盾就相看两厌了，看不下去耶茨的小说就有这个原因，一切向着沉闷进发，Jack早晨就只默默看报纸了，Rose也是憋着一肚子火，要是我永远二十岁就好了。过去在宿舍讲这句，友说只有年轻时死掉才能永葆青春，叫我不要再将这样的话。
她荷着那把小锄头铲啊铲，埋葬花瓣，宝玉跟后面偷听开始惦念那些美好的女孩子了，以后的话，大家都会不太好吧，唉，怀里兜着的花都散落了一地，他也要哭了。黛玉回头望见她嗔了句走开，这家话还呆呆的，与黛玉委婉地讲，你你，既有今日，何必当初。黛玉是什么人，内化祖安气质的小妹妹啊，只一句反问“当初怎么样？今日怎么样？”，他便不知如何作答了。她是这样淡淡的讨问心意，可惜这家伙呆的，唉。你丢下一个谜团，你丢下一怀抱的花瓣，甚且乱丢搅得整个心房，都如同大观园里的翠色碎叶铺满了小径。
演员在台上讲，“你为什么落泪了”，“偶有此感尔”。我忘记那句是谁说的了，似乎可以是他问的，也可以是她问的。
“香词归绣口，花梦隔琴心”，这句是台上的宝玉唱的，还在夸夸夸，心病心病个啥，早早讲出多好，后面那些误会虽美丽，你的林妹妹可是流了不少眼泪啊。她埋葬那些花瓣，埋葬那些过去，只是叫它们回归净土去，不要蒙受尘埃。
我既不认可神秀的，也不听慧能的，菩提就是树，明镜他妈就是明亮的镜台，世间全是物，你不好好保护会弄脏的。
荷锄，小时自己的红楼封皮上有一幅画，内容是刘姥姥在饭桌上自嘲把众人逗笑的章节，我照着画过，黛玉画了最久，那柔和悲笑的眼最难画，反复擦拭到素描纸要破，终于罢手草草了结，总不尽意。
瘦瘦的紫鹃与台上胖胖的黛玉讲，不要悲伤了呀会伤身的。黛问，“盛年光商量健否？”这个歪理其实蛮好解，我胃不好，本来就不好了所以尽吃些冷的辣的，人生尽兴啦，不要总说伤身伤身的，潇潇洒洒红尘一劫，别老讲这些小事怪没意思的，过几年自然留意。
前几天读到黑塞有首《九月》，正好我喜欢海子的《九月》，便把它俩放到一处了，一个在花园哀悼栗然孑立，一个琴声呜咽泪水全无，思绪倦怠，又是夜晚、又是孤独，普普通通的孤独的晚上，作何姿态？思考，是如鸟有羽般广袤天空任意翱翔，还是如岸有涛总是吵闹。
画阿狸的Hans问，也许你走过北纬东经，在面具社会里忙忙碌碌，见过此男彼女，所以你还会那样微笑吗？
她的小鹦鹉会念她的诗，想是写了一首好的整日念叨，这点好玩哎。我倒很少回望自己写过的文字，约一周前吧，我把之前的记在电脑里的笔记整理了下，很多一起格式化了。这些是过去一年间的，我看了一点，那么的噪，读几句就很头疼。好爽，电子档只是删除，可是带给我的感受丝毫不亚于把一鞋盒不愿回顾的坏梦丢掉，不亚于烧了自己几本笔记看着灰烬在火光里漂浮，那是不太美丽的一年，我把它从记忆里抹掉了。文字，也抹掉了。
第二折《听雨》
宝玉托晴雯给她送了旧手帕，林妹妹作可喜、可悲、可笑、可惧、可愧五种复杂情绪，神魂游丝，知是知音的意思了，关于旧手帕，我只理会为“旧眷”，眷恋旧人，她见后便知会心意，写了一首《秋窗风雨夕》，拟的《春江花月夜》。前文有点故意找悲话的感觉了，这首里喜欢的不多，不过台上的几位唱腔倒是极度凄凉，到宛转处更是让人心里一惊，生出好多难过出来。
“谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？”，这里就援引迅哥儿那句吧，人类的悲欢并不相通。之所以提及“谁家”，大概是自己实在轻松不了，说个大家都这样来安慰安慰，每家都要受风蚀雨打吧，每处的秋窗都是这样凄凉吧，原来不幸不止我哦平衡了平衡了。当然，亦是叩问，这问把秋雨吓得骤然停滞在空中。只是有些问题是不可问的，问了就会芒刺在背痛苦万分。郑板桥有个名言叫“难得糊涂”，我改一下，难得清醒其实更容易些，人生嘛，迷迷糊糊的多好，没有理想的人不会伤心嘛是不是呀；“罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急”，有点后主味道了，罗衾不耐五更寒，流水落花，天上人间，梦里不知为梦那么单单纯纯地体验着、游戏着，这时候外头还是暴风雨，偶尔又要叫人心里难受；“不知风雨几时休”，妹妹，这风雨，可是一辈子跟着啊，莫揣着太多美好幻想咱可以过的世俗些的。就像戏文里说的，“你是个病难人，要强寻欢笑”，把第二个字去掉，你要寻欢笑。
渔翁渔婆，斗笠琉璃盏，少男少女的盈盈笑意，像是宋词里的斗草，靓妆眉沁绿，羞脸粉生红，靓仔靓妹之间的调笑，纯洁无暇。
宝玉穿着北静王送的蓑衣斗笠木屐三件套，黛玉一说感觉好他就来劲了，说要送顶这精致的斗笠与她冬天下雪带，黛玉说不要，带上就是渔婆了。嘻嘻嘻，什么叫说话“未忖度”，她明明就是这样想的！羞红了脸就伏桌上咳缓解尴尬了。
如此诸了，木心有个小段子，引用下吧：爱了另一个人，表白的机会不少，想想，懒下来，懒成朋友，至今还朋友着——光阴荏苒，在电话里有说有笑，心中兀自庆幸，还好……否则苦了。这俩再年长点，也许会这样。
声线更迭处，叫人泪目，不至于啊，我老了？
紫鹃说，“休要伤感了，进去睡吧。”我答：“好，先不伤感了。”
这边出闺和婚礼的唢呐儿，这边叫婢女拿了火盆来焚稿断痴情。把这件，珍藏了许久的手帕和爱恋，投入火中，字在撕裂，灰烬不言，这其间的故事又将是何人能领会呢，唉。
演员深情地唱着“知心着意”“随肩并影同悲笑”“似失群孤鸟”……我记不清了，他说了许多。
两声“宝玉，你好”原是藏着话的，也许时光再逗留一会儿，后世评论者再狠毒一点儿添上句“你好叫我辜负”等语，大抵不会有这样的意境。我仍旧是当作“你好”，是可在初见讲的“你好，宝玉”，是“你好，2021”，是“你好，今天”的你好。截断的语言，戛然而止如余音盘旋忽然按住琴弦一切止息，如断臂女神那空荡荡的不知曾为何姿态的手，叫人遐想。
音乐还在飘浮，在游冶，在浪漫的临界。
他在门外与紫鹃诉说着，当日未晴雯写芙蓉女儿诔的草稿，黛玉建议把“红绡帐里，公子多情；黄土陇中，女儿薄命”，改作“茜纱窗下，公子多情”，一来二去，宝玉复改“茜纱窗下，我本无缘；黄土陇中，卿何薄命！”知道玄关在哪儿吗，他俩都用的霞影纱糊的窗槅，故而黛玉建议改“茜纱”，这样诗文中的指代便悄然从芙蓉花神晴雯转移至她了，也许是无意识如此吧，故而听到后那句难免要“忡然变色”了，什么狐疑和乱猜，我想大概要归到“预设”上去。冥冥中，看见了自己的命运，说不清道不明，不知如何话凄凉。
芙蓉花神，晴雯。此刻我的枕边有一个香包，金属环上的令牌上便写着“花神”，不过是梅花，只是买的时候听说这个味道淡雅，且浅蓝色调我很喜欢。一丛湖边梅，延展了几根枝桠，下方是石与水草，带着白色的小花。有些不耐脏。黛玉是什么花，六十三回他和她们玩“占花令”庆生，她的那签为“芙蓉”，题“风露清愁”四字，背面写着“莫怨东风当自嗟”，然她不是芙蓉，或讲是水中芙蓉，即“荷花”，荷风送香气，竹露滴清响，我以为叫潇湘竹代她也可。刚结海棠社时，探春讲，娥皇、女英洒泪在竹上成斑，所以斑竹又叫湘妃竹，她故有“潇湘妃子”的雅号，对应她的哭，住所就是几根柱子后幽幽隐着曲栏，清幽得很，所以竹应当可讲。不过，这些到底是尘世的东西，也许荷花和斑竹都配不上，她始终只是那株西方灵河三生石畔的绛珠仙草，因为不是凡物，所以他从未梦见。有一回袭人就劝他啊，说大家都梦不到，说明林姑娘的魂灵儿早就不在园子里咯。宝玉就尝试了下在外头睡或者逛园子，结果还是梦不到。便是“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”。
此时蓝衣的宝玉唱到：“未亡人如旅寄，骤归黄土。瑶宫去了，浊物将遥不可及”。一想啊，自己是个浊物，仙女果然理会不到我，拉倒拉倒以后过好我的尘世生活吧。之后和宝钗就挺不错的。
又：“断肠人事远，天上人间怎可忘了你”，“七条弦，知音有几，苦衷难言，相知消瘦影”，“浮生若梦，真何必”“如何稍舒愁闷”。
昆曲叫人心碎，可是焚稿她死后我便不太想听了，当日晴雯死了，她还与他改那篇祭文，如今宝玉灵机都失了，祭也难祭。若有灵魂重见日，他真的是要低头的吧。
昔日的调笑与春花烂漫，比肩菱花里的少年之爱，那些笑声，它们远去了。
我似乎提过夏目漱石的那篇《心》，等待和叫人等待的，谁的痛苦更甚？被思念的人，思念的人，疼爱别人的人同时又无比的渴望着被疼爱的人，求而不得，是痛苦的根源，也很美妙。
他问紫鹃黛玉临去前有何话，许久不去潇湘馆，风景如何了。回亡人之语罢了，她又描述了许多人去后潇湘馆的寂寞寒窗，香魂消散等事，冷月天天这么孤零零照着，寒啫唧唧闲苔砌，燕巢空，吹落春泥，镜暗尘飞，抚今忆昔，转眼的残生有几，在离人看来，月亮也是无比孤独的。
蓝衣服的宝玉啊，我只问，你何必哭呢？姓周的女孩，你又何必悲呢？
在第四排的我，视角一般。眼泪只是噙着，没有到濒临垂落的境地，只是很多个瞬间一种悲哀席卷管来。
少年时读周国平写孤独，他讲啊，孤独寻求的是理解，非无聊非寂寞。无聊者自厌，寂寞者自怜，孤独者自足。后在他某篇散文的末尾提及罗大佑那句“孤独的孩子，你是上帝的宠儿”，很有趣，十年前我就听过这句话了，前几天才开始静静地听这首歌。
孤独是孤独的种子啊。
见我面色凝重的样子，友惊，调笑道，“怎么一抬头黛玉死了呢？”
我小声地与她讲，这只是改的古本昆戏，你怎么，唉，这不是全部故事啊。提及林妹妹离开时空中的音乐之声，到焚稿。
我读不得恶之花那种文字，不够美，是浊物所作，波德莱尔在批判这个广大的世界，可没有人在寂寞里给他添上一杯茶，所以会恨。太过宏大，所以是浊。
还只是噙着，没有到欲滴的界限，心痛却没有哭。我很遗憾现在写不出诗。
路上又有雨，许多话欲言又止，偷偷藏在黎明悉窣地鸟鸣里。
我有乱用词的毛病，从小就有。但也无妨，你知道“以梦为马”的出处吗，它可是个“成语”哦。既不追溯到古代也没有什么大事件，出处就是海子的一首诗，有一句印象深刻:
和所有以梦为马的诗人一样。我也愿将自己埋葬在四周高高的山上守望平静的家园。昨日依旧在看诗，到阿赫玛托娃那首，我的夜晚是对你的狂想，白天却很淡漠：“我不‘强求’!”
我向命运发出微笑，是它给我遣来忧愁，读出了霸道总裁的味道；狄金森的许多小诗，她就是那个社恐三十多年把诗都放在铁盒子里的伟大作家。
浪里未煞的调，他唱“丹霄有云梯，空山面壁”“拂袖叹息而去”，越往后越无聊了，黛玉死前一切可听，死后所有台词都很无聊。
……
演员们登台致谢，人们送上规格统一的花。然，作为昆曲演员的宝黛在戏外拥抱，满眼灿烂的，带祝贺的笑靥的，拥抱了。
《泰坦尼克号》片尾有一段长镜头，悠扬的乐声响起，她梦见阳光穿过窗扉，侍者为她打开礼堂的大门，人们向她微笑致意，步履向前登上楼梯，Jack转身牵住她的手。那个瞬间使我感动，仿佛存在另一种结局，在那个未曾被探测到的平行宇宙，一切都好。
5月12日，晨
45
剩下一刻钟，还得穿衣、拿书、骑车去教室，如何飞速画一个淡妆。上一层霜，描摹拉长眉尾，口红，仅此三步。
今日用的那只枣泥色唇釉，轻轻点上，颜色初极深，复以手抹匀，色彩便晕染开来，薄薄的丝绒质感。忽觉红唇似乎有可说之事，恰好上次写了首小诗，这次细讲。
朱唇，为大红色唇脂，亦有“丹唇”之称，有一种草本花卉也叫朱唇，夏日江南常见，可以养在园林，采下轻轻尝花露是有甜味的。“朱唇一点桃花殷”，友的迪奥999看着很是。我的这只红梨色虽偏棕色调，但薄涂开实在红得素净浓郁，介于深色与正红之间，名为“Speakup”，少无保留地诉说，很是我了。
而绛唇，为偏深红色的唇脂，想是带棕色调又偏深的，比如那支砖红色的“Taupe”，涂上便有了复古庄重之意。“绛唇”还可指红色的箫孔，我正想孔是在萧身呢，还是吹口，便去翻了资料。王褒的《洞箫赋》言“锼镂里洒，绛唇错杂”，如此便是通过闭合变调的音孔了。杨雄《蜀都赋》讲，眺朱颜，离绛唇，眇眇之态，不同的口红对应不同的情态与气质，因而每个女孩都必要有许多支。
“问珠点绛唇”，暂未弄清“点”是之前用唇刷将它点上嘴巴的步骤呢，还是之后的“抿”。词牌《满庭芳》有一韵为“绛唇歌雪”，仄平平仄调，讲到桃红李白，春风屡展愁眉，绛唇歌雪，玉指鸣丝，肖音流转然后知心。赵善拓这首后还有“园林好在”之语，因而我怀疑它用那个好吃的唇形花双关了。诗言志，歌永言，遂为诗歌。诗就该用唱的，早上骑车来上课，放的那首《三月，烧毁一切的悲歌》，是杂糅了海子几首诗拼凑的，但歌声清朗很好听。秦观的揉蓝衫子杏黄裙，独倚玉栏，无语点绛唇，说的就是口红好看一个人走在街头小巷的女孩子，一言不发似有忧思，戴望舒看见了要回家写诗。
猛然提起点绛唇的词牌，只有冯延巳一首让柳絮随风吹到郎边去的有点印象，其余一时空白。找到东坡的“明月清风我”“烛影摇风”“我辈情终…而今楚甸”等都出自此格，有点羞愧，这是多年前不好好背诗的恶果。
我就是用手抹匀了，简简单单好似涂颜色，不会超过十秒。前几日看到某书友形容古代妆容用“诡形殊态”一词觉得很好玩，点唇的方式有很多种，嫩吴香、半边娇、天宫巧、洛儿殷、猩猩晕、小朱龙等，不细讲，反正就是要多奇怪有多奇怪的形制，一些地方厚涂一些地方不涂的，我还是最基本的方式吧，好省事的。
有一回呢，看到一文讲，胭脂可以涂嘴巴也可以打腮红，唔，红楼里宝玉给委屈的平儿理妆那回倒提过这两用之法。置于白玉盒子里的胭脂，跟玫瑰膏子一样细腻，是净了渣滓配花露蒸叠出来的好物，用水一化可点唇，匀在手心可打腮，鲜艳异常，满颊甜香。其实女生的化妆品多多少少是带香的，比如我有一盘蜜桃色的眼影，就是桃味的，闻着便心情舒畅。不过既有口红干嘛要用腮红凑合，又不显色，我的两盘腮红是装在方正的翻盖小盒子里的，而口红一般就是管状，唇釉为液体，一般配有唇刷。《莺莺传》里张世美给她稍化妆品，她好感动地回信中讲“兼惠花胜一合，口脂五寸”，“五寸”说的就是口红管。
唉，插图章怀太子墓里《观鸟捕蝉图》中的“美人”有黄土劳作相唉，哈哈哈她的嘴巴倒是和我抹得很像，匀涂了。我大概比她还不讲究点，抹完嘴巴后忘了用手常用手揉眼睛，然后，能想想吧。若问眼角鼻梁侧何故一抹淡红，我不说是意外，只解释为，一种时尚，你们不懂。
5月13日，上午
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