一百四十八 “家人”
经过这么久的历练，植木虽然一直在避免交锋，但却并不畏惧正面争斗，他猛地站起身，抡起座椅，朝着报纸女砸了过去，它却并不闪躲，报纸上的人面呲出一口锥子般细而尖利的长牙，咬住了植木手中的凳子。有不少长牙因为冲击折断，但更多的牙还是牢牢卡住，让植木无法再向下砸去一毫。
既然如此，就直接把你的头扯下来，植木使出全身的力气甩动椅子，想让报纸与身躯间那薄薄的连接处断裂，却突然感觉手感不对，椅子被咬到的部分像是被压缩了一样，逐渐向扁平化过度，照这样下去，马上就会变成一张纸片。植木来不及思考，用右手将还没完全失去作用的椅子向下一拉，左手摁住报纸的背面，将它的头狠狠撞在桌子上。
果然，当牙尖插入桌面后，桌子很快也变成纸片，柔软的塌陷下去，一个盖着不锈钢圆盖的餐盘从桌上滚落，掉出里面的东西。植木抄起另一把座椅砸向报纸女的后脑，累的气喘吁吁之后，终于把它的脊柱打断，报纸破破烂烂的在地上展开，不再有任何动作。
这时，植木才注意到掉落出来的东西，他踩过已经瘫软，却还带着弹性的触手走过去，那是熟悉的香薰喷剂，在拿到之后，墙壁上开启了一道返回漆黑空间的门。
就在出来后不久，银杏和香樟也完成了任务，他们从另两幅画中出来，分别拿着一个强光手电与一台照相机。简单摆弄了下，好像只是普通的物品，尚不明确它们的特殊作用。
除了他们曾进入的六幅画，空间里的其余画面全部消失了，只剩下一个新出现的正方形画框，约莫有两米高。而这六幅画也不再是统一裁出的长方形，而是像拼图一样，变成了各种形状。
“把它们拼在上面试试？”植木说着，开始尝试移动画幅，但它们被固定的死死的。
“这里，把刚才拿到的东西放进去。”银杏指着正方形画框的左下角，那里有一根小小的石柱，上面有三个凹进去的坑，形状刚好和他们拿到的三样东西吻合。
果然，在物品严丝合缝的塞入之后，六幅画面上方的标记同时亮起，现在只要轻轻点击标记，就可以拖动它们了。在尝试了几次之后，拼出了一个完美的正方形图案。
植木有些疑惑：“我们拿的三样东西有什么意义？既然只是单纯的塞入，那它们哪怕是颗球都行，为什么要特意做成某种特定的物品？”
银杏拍了拍植木的后背，让他别想那么多：“反正，能和你们一起，我就已经很满足了，我可不想再自己一个人进去。”
说的也是，植木也懒得想了，三人再次并肩走入正方形的画框中。
这一次，他们处在一个空间感极度扭曲的开放式建筑里，下方是万丈高空。它由数个魔方一样的3*3的立方体堆砌成，每个立方体上配有门、梯子、楼梯和一些装饰用的窗户，当它们以各种角度旋转并组合在一起后，便出现了无数的视觉错位。同样的地方从不同的角度看去，会产生两种或多种不同的视觉效果，一道门能开向左边，也能开向右边；一个方块上呈现的景象可能是祭坛一样耸立的装饰物，也可能会是陷下去的方形矿洞。有的立方体是残缺不全的，可以视作少了两个更小的方块；但如果将它的顶面看成底面，残缺的空间反倒变成了凸出的部分。
此外，还有一些立方体脱离于主体之外，以最多不超过十个的数量组成浮空小岛，一些平直的轨道和环在建筑上穿插交错，同时与这些小岛紧密地联结起来。
这个建筑根本不分里外正反，无论怎么旋转，都可以将它视作摆正的状态，然而这种情况的出现是不合理的。例如现在就能看到一个没有手臂的人，远远地坐在一个从墙上凸出的小立方体上，看上去并没有什么问题；但如果将那里看成是缺损的地方，那他就等于坐在两面墙围成的夹角上，在现实世界中根本不可能发生。
除了那个没手的人外，另有两个地方也能看到奇怪的人，如果把植木他们脚下站着的地方视作地面，那三个怪人便分别处于站立，横直和倒立三个状态，而共同点则是它们都处在门的旁边。
视线回到自己站立的地方，这便是一个立方体3*3的顶面，活动范围也只有这么大，但他们可以通过梯子到达其他立方体的顶面上，并且进入另外的门。门是两两对应的，每当他们进入其中一道，都会从另外一个不知道从什么方向开口的门中钻出，然后再通过爬梯等方式继续前往下一道门，就这样选择出一条正确的路线。
“画家说过会在画里遇到所有的家人吧。”植木说，“现在已经是组合出来的最后一张画了，那三个应该就是所谓的家人。”
既然所有的“家人”都在场，暗示就很明显了。他们本来就要通过门去绕，如果路线只有一个正确的解，那就必然会与每一位“家人”相遇——包括那些不友善的成员。
“这三个人里，应该有一个是我们要找的‘人质’。”
“也许吧，不过也有可能是我们注意不到的第四个人。”
路上偶尔也会遇到死胡同，就是在从一道门出来，却没有任何道路可以通向其他的平面的时候，这种情况下也就只能原路返回，重新碰运气。不过，在试错几次之后，他们意外发现在每道门前，都有一个小型装置，可以用来确认出口的门，结合他们的经验，便少走了不少弯路。
为了减少被袭击的可能性，他们事先根据每位“家人”所处的环境进行了试演习，如果出门时撞到“家人”，他们会立刻根据记忆，走最短的方向逃离去下一道门，虽然不能提前查看那些门前的装置，但好在有“家人”的地方，道路都是唯一的。
既然如此，就直接把你的头扯下来，植木使出全身的力气甩动椅子，想让报纸与身躯间那薄薄的连接处断裂，却突然感觉手感不对，椅子被咬到的部分像是被压缩了一样，逐渐向扁平化过度，照这样下去，马上就会变成一张纸片。植木来不及思考，用右手将还没完全失去作用的椅子向下一拉，左手摁住报纸的背面，将它的头狠狠撞在桌子上。
果然，当牙尖插入桌面后，桌子很快也变成纸片，柔软的塌陷下去，一个盖着不锈钢圆盖的餐盘从桌上滚落，掉出里面的东西。植木抄起另一把座椅砸向报纸女的后脑，累的气喘吁吁之后，终于把它的脊柱打断，报纸破破烂烂的在地上展开，不再有任何动作。
这时，植木才注意到掉落出来的东西，他踩过已经瘫软，却还带着弹性的触手走过去，那是熟悉的香薰喷剂，在拿到之后，墙壁上开启了一道返回漆黑空间的门。
就在出来后不久，银杏和香樟也完成了任务，他们从另两幅画中出来，分别拿着一个强光手电与一台照相机。简单摆弄了下，好像只是普通的物品，尚不明确它们的特殊作用。
除了他们曾进入的六幅画，空间里的其余画面全部消失了，只剩下一个新出现的正方形画框，约莫有两米高。而这六幅画也不再是统一裁出的长方形，而是像拼图一样，变成了各种形状。
“把它们拼在上面试试？”植木说着，开始尝试移动画幅，但它们被固定的死死的。
“这里，把刚才拿到的东西放进去。”银杏指着正方形画框的左下角，那里有一根小小的石柱，上面有三个凹进去的坑，形状刚好和他们拿到的三样东西吻合。
果然，在物品严丝合缝的塞入之后，六幅画面上方的标记同时亮起，现在只要轻轻点击标记，就可以拖动它们了。在尝试了几次之后，拼出了一个完美的正方形图案。
植木有些疑惑：“我们拿的三样东西有什么意义？既然只是单纯的塞入，那它们哪怕是颗球都行，为什么要特意做成某种特定的物品？”
银杏拍了拍植木的后背，让他别想那么多：“反正，能和你们一起，我就已经很满足了，我可不想再自己一个人进去。”
说的也是，植木也懒得想了，三人再次并肩走入正方形的画框中。
这一次，他们处在一个空间感极度扭曲的开放式建筑里，下方是万丈高空。它由数个魔方一样的3*3的立方体堆砌成，每个立方体上配有门、梯子、楼梯和一些装饰用的窗户，当它们以各种角度旋转并组合在一起后，便出现了无数的视觉错位。同样的地方从不同的角度看去，会产生两种或多种不同的视觉效果，一道门能开向左边，也能开向右边；一个方块上呈现的景象可能是祭坛一样耸立的装饰物，也可能会是陷下去的方形矿洞。有的立方体是残缺不全的，可以视作少了两个更小的方块；但如果将它的顶面看成底面，残缺的空间反倒变成了凸出的部分。
此外，还有一些立方体脱离于主体之外，以最多不超过十个的数量组成浮空小岛，一些平直的轨道和环在建筑上穿插交错，同时与这些小岛紧密地联结起来。
这个建筑根本不分里外正反，无论怎么旋转，都可以将它视作摆正的状态，然而这种情况的出现是不合理的。例如现在就能看到一个没有手臂的人，远远地坐在一个从墙上凸出的小立方体上，看上去并没有什么问题；但如果将那里看成是缺损的地方，那他就等于坐在两面墙围成的夹角上，在现实世界中根本不可能发生。
除了那个没手的人外，另有两个地方也能看到奇怪的人，如果把植木他们脚下站着的地方视作地面，那三个怪人便分别处于站立，横直和倒立三个状态，而共同点则是它们都处在门的旁边。
视线回到自己站立的地方，这便是一个立方体3*3的顶面，活动范围也只有这么大，但他们可以通过梯子到达其他立方体的顶面上，并且进入另外的门。门是两两对应的，每当他们进入其中一道，都会从另外一个不知道从什么方向开口的门中钻出，然后再通过爬梯等方式继续前往下一道门，就这样选择出一条正确的路线。
“画家说过会在画里遇到所有的家人吧。”植木说，“现在已经是组合出来的最后一张画了，那三个应该就是所谓的家人。”
既然所有的“家人”都在场，暗示就很明显了。他们本来就要通过门去绕，如果路线只有一个正确的解，那就必然会与每一位“家人”相遇——包括那些不友善的成员。
“这三个人里，应该有一个是我们要找的‘人质’。”
“也许吧，不过也有可能是我们注意不到的第四个人。”
路上偶尔也会遇到死胡同，就是在从一道门出来，却没有任何道路可以通向其他的平面的时候，这种情况下也就只能原路返回，重新碰运气。不过，在试错几次之后，他们意外发现在每道门前，都有一个小型装置，可以用来确认出口的门，结合他们的经验，便少走了不少弯路。
为了减少被袭击的可能性，他们事先根据每位“家人”所处的环境进行了试演习，如果出门时撞到“家人”，他们会立刻根据记忆，走最短的方向逃离去下一道门，虽然不能提前查看那些门前的装置，但好在有“家人”的地方，道路都是唯一的。
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