第95章 柏林电影节
2月8号晚8点，吴楷文带着赵乐玖从纽约出发，历经9个小时飞抵柏林，这边已是第二天11点。
下了飞机，德国的冬天还是挺冷的，阿尔卑斯山隔绝了地中海的暖气，一山之隔的德国与南欧简直就是两个世界。
吴楷文在机场偶尔被人搭讪和要求拍照，显然认出他的人还不少，毕竟是欧洲三大电影节之一，许多记者蹲机场守明星。
出了机场直接打车前往酒店，公司以及剧组成员已经提前一天到达了。
这次还是由徐小艺带队，不过她身后跟着个新人，吴楷文从车上下来一看，好家伙，这不是未来光线的副总裁吗？
李晓萍95年毕业，在京城某电视技术公司广告担任制作部总监，后来还做过央视经济部《经济半小时》的形象总设计。即便没有正楷文化的挖角，她也会在今年10月从央视离职，担任刚刚成立的光线传媒副总经理。
不过现在看来，正楷好像比光线更有前途。央视挖杨渟没挖成，反倒被徐小艺挖了个李晓萍，不知道以后等她展示出不俗的能力时，央视会不会牙疼。
“你好。”
对于这样在上辈子证明过自身能力的人才，吴楷文自然希望把人绑在正楷。
“吴导，不，吴总，你好。”
李晓萍心中小小激动一下，她比吴楷文大一岁多，当两人的成就已是天差地别。
随着《女巫布莱尔》的票房以及《马戏之王》的立项，资历浅但能力超群的吴楷文仿佛被划分到另一个才层次，成为年轻人的榜样。
吴楷文望向徐小艺，问道：“胡君呢？首映定了么？”
“跟卢方逛街呢。”
徐小艺说着递上一本册子：“15号首映，2号厅，10场。”
咦？
看这安排，好像待遇不低啊！
“1号厅是什么电影？”
“美国片，《细细的红线》。”
徐小艺说着，嘴角还露出一丝好似讥讽的嘲笑：“电影去年12月就在美国上映了的。”
啧！
已经搞过首映，甚至进行了商业放映的电影不但入围主竞赛单元，还能拿到1号厅去播放，这就是掌握了最终解释权的西方那灵活的底线呐。
不过今年电影节评审会主席是西班牙的女演员安吉拉·摩琳娜，偏爱于《细细的红线》也完全说得通。
欧洲三大电影节的诞生背景几乎都与政治和意识形态宣传紧密相关，二战后创办的柏林电影节又是这三者中最具政治性的，它的初衷就是向东德展示“自由的价值”，成为“自由世界的橱窗”。
冷战结束后，柏林电影节开始注意在全球化的商业时代语境之下，既保持自我特色及优势，也与时俱进地调整和更新电影取向和标准。
它渐渐将其对于当代政治方面的取向及诉求内化为一种严肃冷峻的气质，在这种冷峻气质衬托下，当时中国影像在世界的集体亮相就显得格外惊艳。
大陆第五代电影人关注历史与民族的宏大叙事，他们用“影像造型美学”营造的“民族寓言”中被西方电影世界所逐渐接纳和认同。
如今柏林电影节的总监或者说主席还是莫里茨·德·哈德尔登，他到2000年才退休。就像雅各布之于戛纳电影节，莫里茨决定了柏林电影节现如今的形态、奠定了其当下所拥有的地位。
他的经历令人神往艳羡：六十年代风云激荡的巴黎、冷战下的柏林墙、78年之后的中国……到了80年代末更是成为华语电影在三大电影节尤其是柏林的重要推手，当年《红高粱》能拿下金熊奖，这老头的助力功不可没。
现在，政治性的诉求依然突出反映在影片筛选的倾向上。比如去年，柏林电影节就把论坛奖颁给了贾樟珂导的《小武》。
而在今年的主竞赛单元里，华语电影有两部，一是吴楷文的《活埋》，一是许鞍华的《千言万语》。
被安排在2号厅进行放映，看来主办方对《活着》的评价也不低。
晚上，总算见到了胡君和卢方，大家一起出去吃顿饭，然后早早休息，好参加第二天的开幕式。
开幕式不算太隆重，柏林电影节的资金本就不充裕，吴楷文也不讲究，甚至在西服外面套了一件大风衣。
看着那几個在寒风里还要卖肉的女演员，呼呼的西风中似乎带着刀子，让人体会到什么叫看着都冷。
一串简洁的走秀过后，便是本届电影节开幕影片《十月的天空》的放映，同样是部美国电影，但是没参展，只是受邀过来宣传罢了。
这部电影的导演是乔·约翰斯顿，现在还不算太有名，再过两年他会执导《侏罗纪公园III》，并在十年后拍摄了《美国队长》，算是个商业大导。
不过这电影吴楷文有些看不下去，一部讲述了高中生萌生制作火箭的想法并投入研究的电影，在一个了解钱老这种逆天人物的中国人眼里，真的是太渣了。
几人都没撑到最后，半道就离开了，该逛街的逛街，该约片商的约片商，吴楷文依旧当甩手掌柜，回酒店清静清静。
晚上，赵乐玖抱着一堆东西放在吴楷文房间，“文哥，就这些，你要给谁就把名字跟贺卡写好，明天我再帮你包起来，等徐总回去让她一并带上。”
“辛苦你了。”
看着那一摞礼物，吴楷文虽然指定了物品类型，但真要让自己亲自去挑具体款式也头大。
赵乐玖嘿嘿一笑，老板给人买过年礼物，虽然有二十多份，但她还是敏锐的察觉到当中某些物品带有别样的含义。
不过赵乐玖也不是多嘴的人，更何况老板给了她两瓶名牌香水的封口费啊！
第二天，吴楷文受邀参加《千言万语》的首映式，这就显示出去年在戛纳时那两部湾湾电影的区别，当时《海上花》和《洞》可都没有招呼他这个华人。
到场的除了电影节主席，评审会主席，还有本届的评委之一，杨紫琼。她去年刚出演了007的邦女郎，算是彻底走上国际了。
《千言万语》是部不错的电影，特别是在香江那个地方，复杂的历史和地域的限制导致他们的政治和历史向的影片中总透露着一股小家子气。
《千言万语》也并未有多少恢弘和厚重，难得的是拍出了历史的质朴与隐藏在这种质朴之下的时代的碰撞。
接下来的日子吴楷文就在看片中度过，算上《活埋》，入围本届主竞赛单元的电影总共有26部，够他看的。
晚上还抽空给国内打电话，现在这边是冬令时，与国内时差是7小时。
吴雪绒的《琵琶行》几次彩排都过了，《节目》暂时被定在了11点半左右，压轴了。
吴楷文还听到老妈说，今年央视春晚把儿童节目弄成了音乐剧，叫什么《新龟兔赛跑》，还把他的《VivaLaVida》剪进去当背景音乐，参演的有杨洪基、王静、尹相杰、董浩……以及释小龙。
释小龙唱音乐剧？
吴楷文打了个寒颤，完全不敢想象那是什么场面，导演组高兴就好。
下了飞机，德国的冬天还是挺冷的，阿尔卑斯山隔绝了地中海的暖气，一山之隔的德国与南欧简直就是两个世界。
吴楷文在机场偶尔被人搭讪和要求拍照，显然认出他的人还不少，毕竟是欧洲三大电影节之一，许多记者蹲机场守明星。
出了机场直接打车前往酒店，公司以及剧组成员已经提前一天到达了。
这次还是由徐小艺带队，不过她身后跟着个新人，吴楷文从车上下来一看，好家伙，这不是未来光线的副总裁吗？
李晓萍95年毕业，在京城某电视技术公司广告担任制作部总监，后来还做过央视经济部《经济半小时》的形象总设计。即便没有正楷文化的挖角，她也会在今年10月从央视离职，担任刚刚成立的光线传媒副总经理。
不过现在看来，正楷好像比光线更有前途。央视挖杨渟没挖成，反倒被徐小艺挖了个李晓萍，不知道以后等她展示出不俗的能力时，央视会不会牙疼。
“你好。”
对于这样在上辈子证明过自身能力的人才，吴楷文自然希望把人绑在正楷。
“吴导，不，吴总，你好。”
李晓萍心中小小激动一下，她比吴楷文大一岁多，当两人的成就已是天差地别。
随着《女巫布莱尔》的票房以及《马戏之王》的立项，资历浅但能力超群的吴楷文仿佛被划分到另一个才层次，成为年轻人的榜样。
吴楷文望向徐小艺，问道：“胡君呢？首映定了么？”
“跟卢方逛街呢。”
徐小艺说着递上一本册子：“15号首映，2号厅，10场。”
咦？
看这安排，好像待遇不低啊！
“1号厅是什么电影？”
“美国片，《细细的红线》。”
徐小艺说着，嘴角还露出一丝好似讥讽的嘲笑：“电影去年12月就在美国上映了的。”
啧！
已经搞过首映，甚至进行了商业放映的电影不但入围主竞赛单元，还能拿到1号厅去播放，这就是掌握了最终解释权的西方那灵活的底线呐。
不过今年电影节评审会主席是西班牙的女演员安吉拉·摩琳娜，偏爱于《细细的红线》也完全说得通。
欧洲三大电影节的诞生背景几乎都与政治和意识形态宣传紧密相关，二战后创办的柏林电影节又是这三者中最具政治性的，它的初衷就是向东德展示“自由的价值”，成为“自由世界的橱窗”。
冷战结束后，柏林电影节开始注意在全球化的商业时代语境之下，既保持自我特色及优势，也与时俱进地调整和更新电影取向和标准。
它渐渐将其对于当代政治方面的取向及诉求内化为一种严肃冷峻的气质，在这种冷峻气质衬托下，当时中国影像在世界的集体亮相就显得格外惊艳。
大陆第五代电影人关注历史与民族的宏大叙事，他们用“影像造型美学”营造的“民族寓言”中被西方电影世界所逐渐接纳和认同。
如今柏林电影节的总监或者说主席还是莫里茨·德·哈德尔登，他到2000年才退休。就像雅各布之于戛纳电影节，莫里茨决定了柏林电影节现如今的形态、奠定了其当下所拥有的地位。
他的经历令人神往艳羡：六十年代风云激荡的巴黎、冷战下的柏林墙、78年之后的中国……到了80年代末更是成为华语电影在三大电影节尤其是柏林的重要推手，当年《红高粱》能拿下金熊奖，这老头的助力功不可没。
现在，政治性的诉求依然突出反映在影片筛选的倾向上。比如去年，柏林电影节就把论坛奖颁给了贾樟珂导的《小武》。
而在今年的主竞赛单元里，华语电影有两部，一是吴楷文的《活埋》，一是许鞍华的《千言万语》。
被安排在2号厅进行放映，看来主办方对《活着》的评价也不低。
晚上，总算见到了胡君和卢方，大家一起出去吃顿饭，然后早早休息，好参加第二天的开幕式。
开幕式不算太隆重，柏林电影节的资金本就不充裕，吴楷文也不讲究，甚至在西服外面套了一件大风衣。
看着那几個在寒风里还要卖肉的女演员，呼呼的西风中似乎带着刀子，让人体会到什么叫看着都冷。
一串简洁的走秀过后，便是本届电影节开幕影片《十月的天空》的放映，同样是部美国电影，但是没参展，只是受邀过来宣传罢了。
这部电影的导演是乔·约翰斯顿，现在还不算太有名，再过两年他会执导《侏罗纪公园III》，并在十年后拍摄了《美国队长》，算是个商业大导。
不过这电影吴楷文有些看不下去，一部讲述了高中生萌生制作火箭的想法并投入研究的电影，在一个了解钱老这种逆天人物的中国人眼里，真的是太渣了。
几人都没撑到最后，半道就离开了，该逛街的逛街，该约片商的约片商，吴楷文依旧当甩手掌柜，回酒店清静清静。
晚上，赵乐玖抱着一堆东西放在吴楷文房间，“文哥，就这些，你要给谁就把名字跟贺卡写好，明天我再帮你包起来，等徐总回去让她一并带上。”
“辛苦你了。”
看着那一摞礼物，吴楷文虽然指定了物品类型，但真要让自己亲自去挑具体款式也头大。
赵乐玖嘿嘿一笑，老板给人买过年礼物，虽然有二十多份，但她还是敏锐的察觉到当中某些物品带有别样的含义。
不过赵乐玖也不是多嘴的人，更何况老板给了她两瓶名牌香水的封口费啊！
第二天，吴楷文受邀参加《千言万语》的首映式，这就显示出去年在戛纳时那两部湾湾电影的区别，当时《海上花》和《洞》可都没有招呼他这个华人。
到场的除了电影节主席，评审会主席，还有本届的评委之一，杨紫琼。她去年刚出演了007的邦女郎，算是彻底走上国际了。
《千言万语》是部不错的电影，特别是在香江那个地方，复杂的历史和地域的限制导致他们的政治和历史向的影片中总透露着一股小家子气。
《千言万语》也并未有多少恢弘和厚重，难得的是拍出了历史的质朴与隐藏在这种质朴之下的时代的碰撞。
接下来的日子吴楷文就在看片中度过，算上《活埋》，入围本届主竞赛单元的电影总共有26部，够他看的。
晚上还抽空给国内打电话，现在这边是冬令时，与国内时差是7小时。
吴雪绒的《琵琶行》几次彩排都过了，《节目》暂时被定在了11点半左右，压轴了。
吴楷文还听到老妈说，今年央视春晚把儿童节目弄成了音乐剧，叫什么《新龟兔赛跑》，还把他的《VivaLaVida》剪进去当背景音乐，参演的有杨洪基、王静、尹相杰、董浩……以及释小龙。
释小龙唱音乐剧？
吴楷文打了个寒颤，完全不敢想象那是什么场面，导演组高兴就好。
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